陈界仁工作室4月3日在其网站上发布一则声明，称3月9日发布在燃点上由卞卡撰写的文章《现实、诗学和谱系，然后呢？》“严重违反任何媒体、评论都不应以‘移花接木’的‘污蔑’方式书写评论的最基本道德原则。”
据声明称，文章作者忽略了其所描述之作品的事实信息，并错误地挪用了艺术家在访谈中的文字。陈界仁称该行为为“污蔑”，并透露曾给文章作者“十天时间思考与撰写道歉稿”，但是作者与文章编辑并未作出回应。两位也尚未在公开场合评论此事。艺术家在声明最后呼吁读者就“独立评论”与“言论自由”进行反思。此事在业内引起热议。
Art Newspaper写道，伦敦的维多利亚和阿尔伯特（V&A）博物馆已经提出将重要文物归还埃塞俄比亚，这些文物在1868年马克达拉战役中遭到英国人的抢劫。文物虽仍然由博物馆拥有，但是属于长期向埃塞俄比亚借贷。这一举动迫使英国各地的其他机构，如大英图书馆和大英博物馆，考虑重新制定其藏品中被掠夺埃塞俄比亚文物的一些政策。 V&A也在4月5日举行了纪念战役150周年的展览。在当时的冲突期间，有700多名埃塞俄比亚士兵遇害。
博物馆馆长Tristram Hunt说：“像V＆A这样的机构应该反思这个帝国的过去，对这段历史持开放态度，并去阐释这段历史。 我们不应该害怕历史，即使它是复杂而富有挑战性的。 作为一个机构，我们应该有勇气应对。”
“朋友的朋友/Friend of a Friend”（FOAF）是一个画廊共享项目，将于本月在华沙的八个画廊中开启。该计划受到画廊共享替代艺博会Condo的影响，Condo鼓励全球不同城市的画廊开放共享他们的物理空间。这种实验性的展览形式鼓励画商之间的合作，而非竞争。
根据FOAF的网站所示，这个活动由华沙的两个画廊Stereo和Wschód发起，并由Adam Mickiewicz与华沙文化部及Frieze杂志合作组织。项目将从4月7日启动，持续至4月28日。
第六届香港巴塞尔于昨天拉下帷幕，参加今年的画廊数为248家，比去年多7家，在27日至31日的展期内，共有超过八万名访客参观了这个位于香港会议展览中心的艺博会。艺博会总监黄雅君（Adeline Ooi）在一封电子邮件中告诉artnet新闻，“我们很高兴地欢迎来自全球各地的新参展画廊，但是我们对亚洲地区保持着独特的关注，”此次展会上，有超过50％的亚洲参展者。
据悉，在贵宾预展刚开始不久，威廉·德·库宁的《无题XII》就以3500万美元价格售出，成为了本届展览卖出的最贵的作品。除此之外，香港多个拍卖行、画廊聚集区和非盈利艺术机构都在巴塞尔周组织了活动。
《巴尔干视界》报道，生于保加利亚的精神分析师和哲学家茱莉亚·克里斯蒂娃（ Julia Kristeva）曾秘密地为国家安全机构工作，这个安全机构在该国共产主义政权时期尤其活跃。该机构声称克里斯蒂娃是国家第一总局——一个专门收集外国政治情报的部门——的情报员和“秘密人员”，还发布了一份文件，称她是1971年6月19日由由高级中尉Ivan Bozhikov招募的，并以代号Sabrina进行工作。 该文件并没有透露她是否获得报酬、她与该组织合作了多久，以及她的工作具体是什么。
《巴尔干视界》已联系克里斯蒂娃但并未收到回复。克里斯蒂娃自1960年代起住在巴黎，目前在巴黎的狄德罗大学任教。她曾写过超过三十本著作。
《加拿大艺术》报道，蒙特利尔双年展已经申请破产，由于其自2016年展览起负债累累。根据该媒体于2月份获得的文件显示，双年展欠了33个债权人约16万美元，其中包括艺术运输方、布展工、公关公司Sutton以及该组织自己的会计师事务所等。据披露：蒙特利特双年展也欠了《艺术论坛》的款项。其中最大的欠款数额归功于总部位于蒙特利尔的艺术运输公司PACART，该公司还在等待2016年的近7万美元收入。
该双年展在2013年与蒙特利尔当代艺术博物馆合作，雄心勃勃似乎准备好在全球范围内取得成功。但由于2016年展会期间出现赤字，这个拥有二十年历史的双年展取消了2018年展览，虽然它暂时仍保留2020年的计划。
芝加哥艺术学院（AIC）近日宣布，科林·麦肯齐（Colin C. Mackenzie）已被任为中国艺术策展人。麦肯齐最近担任密苏鲁堪萨斯城Nelson-Atkins美术馆东亚艺术资深策展人。
“我很高兴能加入这个伟大的机构，”麦肯齐说。 “多年来，我一直非常欣赏芝加哥艺术学院那非凡的中国艺术品收藏，…… 我对AIC的新视野和方向感到非常兴奋，并热切期望与王涛和其他同事合作，将我们的亚洲艺术带给最广泛的公众和学术界。”
在麦肯齐的职业生涯中，他曾策划了多个重要展览，包括1998年的“蜕变与突破：中国新艺术”（Inside Out: New Chinese Art）和2004年的“亚洲的游戏和竞赛艺术”（Asian Games: The Art of Contest）等。
周三，光州双年展在香港召开发布会，光州双年展主席Sunjung Kim以及本届展览策展人中十一位中的五位出席会议，展开介绍了今年的主题“想象的国界”。会上，策展人Clara Kim（伦敦泰特博物馆国际艺术策展人）、Yeewan Koon（香港大学美术系中国和日本艺术与建筑教授）、Gridthiya Gaweewong（曼谷Jim Tompson艺术中心策展人）、Rita Gonzalez（洛杉矶郡美术馆策展人）与David Teh（独立策展人）分别陈述了其板块的分主题，并公布参展艺术家名单。今年，66%的参展艺术家来自亚洲，为历届最高，展期为9月7日至11月11日。
发布会上，组委会还公布了“展亭项目”（The Pavilion Project），其中包括一系列卫星展，将坐落于光州城市中多个历史和文化场所，以及一些国际知名机构，如巴黎东京宫、赫尔辛基国际艺术家项目以及菲律宾当代艺术联网。
3月23日，第二届北京画廊周拉开帷幕，画廊周包括了分布在798国际艺术区和草场地艺术区18家国内外顶尖画廊、4家非营利机构。当天，主办方在晚宴上宣布，杨画廊的张玥个展“山鹰之歌”获得今年最佳展览奖，该展览由崔灿灿策划。
今年的画廊周在第一届的基础上新增户外公共项目、画廊周特展、VIP日论坛和公众日活动，画廊周新任执行总监王一妃告诉《艺术新闻中文版》说：“将北京的优秀艺术资源聚拢，让世界知道798在做什么。”
超过二十位“艺术家养老信托”（Artist Pension Trust）的英国成员正在启动法律程序退出一个据他们说经营无效的项目，《卫报》报道。APT是一个为当代艺术家提供抚恤金的组织。发起诉讼的艺术家包括了透纳奖得主杰瑞米·戴勒（Jeremy Deller）、道格拉斯·戈登（Dougals Gordon）和理查德·赖特（Richard Wright），还有英国艺术家鲍勃和罗贝塔·史密斯（Bob and Roberta Smith）以及大卫·史瑞格里（David Shrigley）等。
APT创办于2004年，旨在为年龄增加的艺术家提供财务上的保障，该公司要求参与者在二十年间贡献二十件作品。这二十件作品会被安置在储藏室，并且借出做展览，如果最终作品有销售的话，销售盈利将会由信托内所有艺术家共同分享，其中28%的销售额归于APT。这个项目已经累积拥有了来自2000位艺术家的3万件作品，使之成为世界上最大的当代艺术收藏之一。如今，这些艺术家正联合起来试图共同退出这个信托，并要求该公司退还他们的作品。
拉脱维亚的里加国际当代艺术双年展（RIBOCA）近日公布其第一届参展艺术家名单。展览的标题取自作家阿列克谢·尤尔恰克关于苏联解体的著作《他们以为这是永远，直到永远不再》，展览将包括99位艺术家，其中有10个艺术小组，由凯特莉娜·格雷戈斯（Katerina Gregos）策划，展期为6月2日至10月28日。
这次展览邀请的艺术家中有三分之一来自波罗的海地区国家。双年展将探讨苏联垮台后“新的地区地理”、新的政治与经济构成，以及全球重新洗牌之后的身份重新协商。格雷戈斯将苏联解体时人们对于一个新的世界格局的震惊与2016年——政治地震之年——相比，那一年，我们见证了“特朗普的当选、英国退欧、民族主义重新崛起以及其他完全预想不到的激进变化。”她补充道：“很多这些变化都剧烈地改变了我们经历这个世界的方式，并且破坏了、或者说颠覆了我们所有的感官，除了视觉之外。”
据好奇心日报报道，国家新闻出版广电总局于 3月16日下发了一份“特急文件”，为了“维护健康清朗的网络空间”，《关于进一步规范网络视听节目传播秩序的通知》强调，“坚决禁止非法抓取、剪拼改编视频节目的行为。”其中包括重新剪辑、重新配音、重配字幕、篡改原意、以及歪曲、恶搞、丑化经典文艺作品。
国家新闻出版广电总局这一举措进一步加强了对于网络视听节目的监管，其针对的主要目标是视频内容在传播过程中由网友参与的二次剪辑节目，包括“鬼畜”、“混剪”、重新配音作品等形式。
另外，在3月17日全国人大通过的国务院机构改革方案中，国家新闻出版广电总局被撤销。广播、电视相关管理职能被划归新成立的广播电视总局。新闻、出版、电影相关职能由中宣部接管。