爱知三年展主办方宣布，2022年第五届展览主题为“仍然活着”（STILL ALIVE），将于2022年7月30日至10月10日举办。森美术馆馆长片冈真实担任展览艺术总监，独立策展人饭田志保子（Iida Shihoko）担任总策展人及策展团队负责人。
2022年爱知三年展将开展五个项目，分别是当代艺术、表演艺术、公众教育、合作项目和线上活动。为了在疫情期间成功举办国际艺术活动，片冈真实指定了9位来自不同地区的策展顾问——包括Para Site总监康喆明（Cosmin Costinas）、旧金山现代艺术博物馆当代艺术策展人Eungie Joo、伦敦海沃德美术馆总监拉尔夫·鲁格夫（Ralph Rugoff）、艺术家岛袋道浩等——从而为展览带来更多不同领域的艺术家。
展览主题“STILL ALIVE”的灵感来自出生于爱知县的观念艺术家河原温（On Kawara）的一系列作品。通过对“STILL ALIVE”进行多维度解读，展览试图在过去、现在和未来之间来回穿梭，思考爱知县引以为傲的历史和地方产业，重新探索传统文化，思考生命的根本意义。
媒体艺术理论家和评论家吉恩·扬布拉德（Gene Youngblood）于4月6日在圣塔菲去世，享年78岁，他在1970年出版的《延展电影》（Expanded Cinema）重塑了艺术和媒体领域，预言了电影制作的技术进步，并首次正式认可影像和软件作品属于电影艺术形式。
扬布拉德于1942年出生于阿肯色州小石城（Little Rock），20世纪60年代，他长期担任《洛杉矶先驱考察报》（Los Angeles Herald-Examiner）的记者和影评人。1970年，他开始在加州艺术学院与影像艺术家白南准共同执教“影像史”课程。几个月后，扬布拉德出版了《延展电影》，其中大部分内容根据他在《洛杉矶自由报》的专栏撰写而成。在这本书中，扬布拉德提出了从旧控制论时代（Paleocybernetic Age）到影像体（videosphere）再到“新怀旧”等各种概念。《延展电影》被认为是传媒领域的一部开创性作品。
扬布拉德曾在超过四百间高等院校讲授媒体艺术理论。1988年，他在圣塔菲学院创立了动态影像艺术系，并担任教授多年。
荷兰警方已逮捕了一位涉嫌盗窃文森特·梵高和弗兰斯·哈尔斯（Frans Hals）画作的58岁男子，两件作品总价值预计超过2500万美元。
在对该男子住处进行搜查后，警方没有发现梵高1884年创作的《纽南春日里的牧师花园》（Parsonage Garden at Nuenen in Spring）和哈尔斯1626年创作的《两个微笑的男孩》（Two Laughing Boys）的踪迹，前者价值690万美元，后者价值1850万美元，对这两幅作品的搜寻仍在继续。
《纽南春日里的牧师花园》是梵高早期的纸本油画，表现了一个被树木包围的人物，早于艺术家特有的后印象派风格。2020年3月30日，也是梵高167岁生日当天，这幅画从因疫情关闭的阿姆斯特丹辛格拉伦博物馆被盗走。两个月后，荷兰艺术侦探阿瑟·布兰德（Arthur Brand）收到了两张作品的照片，旁边有一张注明了日期的纽约时报，证明了它的存在和状况。《两个微笑的男孩》于去年8月从莱尔丹（Leerdam）的霍夫杰·凡·梅夫鲁·凡·阿尔登博物馆（Hofje van Mevrouw van Aerden Museum）被盗。该作品曾在1988年和2011年两次被盗。
1979年成立于纽约东村的著名酷儿俱乐部Pyramid宣布不会重新营业，因疫情原因，俱乐部从2020年3月起一直保持关闭。作家崔西娅·罗马诺（Tricia Romano）称Pyramid是“怪胎、极客、酷儿和梦想家的安全港湾”。上世纪八十年代，这家俱乐部以独特的跨文化包容性闻名，是早期变装艺术家、行为表演艺术家以及年轻的朋克和硬核乐队的孵化器，同时还举办迪斯科之夜和艺术展。
1981年，Pyramid开始举办变装表演，据说RuPaul的首次演出在这里进行。1984年艾滋病危机期间，在著名变装皇后Butterick和Lady Bunny的指导下，俱乐部推出了第一届Wigstock变装节，在二十多年里，Wigstock吸引了越来越多的注意，最终随着变装秀进入主流，它也成了自己成功的牺牲品。
与变装场景同时进行的是东村活跃的音乐和艺术场景；3 Teens Kill 4、Gorilla Biscuits 、Lydia Lunch等音乐人以及行为表演艺术家凯伦·芬利（Karen Finley）和埃切尔伯格（Ethyl Eichelberger）都曾在Pyramid表演。2012年，Pyramid俱乐部和所处建筑成为纽约市地标。
纽约新美术馆公布第五届三年展参展艺术家名单。本届展览名为“软水硬石”（Soft Water Hard Stone），展览日期为2021年10月27日至2022年1月23日，由新美术馆的玛格特·诺顿（Margot Norton）和洛杉矶当代艺术中心的贾米拉·詹姆斯（Jamillah James）共同策划。展览将占据四层楼，展示来自23个国家的40位艺术家的新作，包括中国艺术家于吉，其中大部分艺术家之前从未在美国博物馆展出过。
展览新闻稿写道，“在这个发生深刻变化的时刻，曾经被认为稳定的结构变得岌岌可危、破碎或处于崩溃边缘，2021三年展将展现对传统模式、材料和技术进行重新想象，超越既定制度模式的艺术家。”本届展览的标题来自一句巴西谚语，意思类似于“水滴石穿”。
参展艺术家完整名单：
Haig Aivazian (b. 1980 Beirut, Lebanon)
Evgeny Antufiev (b. 1986 Kyzyl, Russia)
Alex Ayed (b. 1989 Strasbourg, France)
Nadia Belerique (b. 1982 Mississauga, Ontario, Canada)
Hera Büyüktaşcıyan (b. 1984 Istanbul, Turkey)
Tomás Díaz Cedeño (b. 1983 Mexico
据Artnet新闻报道，豪瑟沃斯纽约画廊将在今年秋天展出菲利普·加斯顿（Philip Guston）的争议性画作，这组作品导致了备受期待的四家机构联合举办的加斯顿回顾展推迟两年举行。
自2015年起代理加斯顿遗产的豪瑟沃斯画廊的这场展览名为 “菲利普·加斯顿，1969-1979”，将于9月9日开幕，展出艺术家职业生涯最后十年的作品，这一时期他的作品特点是从抽象表现主义回归到具象。画廊总裁马克·佩约特（Marc Payot）指出，由于展览与当前的文化时刻息息相关，因此展览的时机是“紧急的”，他表示：“在过去几年里，种族清算以及对社会正义的广泛呼声让很多美国人走上街头——尤其是自乔治·弗洛伊德、布伦娜·泰勒和其他太多人惨遭谋杀以来——这也呼应了加斯顿创作这些作品的语境。”
展览中有很多作品从博物馆和私人收藏中借来，其中一些从未公开展出过。佩约特表示，这次展览并不是对回顾展推迟的回应，而是画廊更大的计划的一部分，到目前为止，画廊已经举办了不同时期的加斯顿作品展。“是的，这些具有挑战性的作品中痛苦的图像会让人联想到深刻的创伤，”他说。“但在展厅中，这些画作将为自己说话。加斯顿对人类状况和社会正义的观点现在已经很清楚了。”
旧金山市与Yerba Buena艺术中心（YBCA）联合宣布，将为130名当地艺术家提供每月1000美元、为期六个月的资助，帮助当地的艺术界渡过疫情危机。由YBCA管理的这笔资金来自旧金山艺术委员会去年底批准的87万美元市府拨款，资助向所有艺术领域的工作者开放，包括艺术、音乐、舞蹈、创意写作、电影、戏剧和艺术教育。申请截止到4月15日， 5月发放第一笔款项。
符合条件的申请人必须证明自己居住在旧金山疫情最严重的13个区之一，年收入必须低于60900美元，并且需要证明自己的创作“扎根于边缘性社区”。这笔资金没有任何附加条件，受助人不需要用这笔钱制作项目，也不需要展示如何使用这笔钱。
“从疫情来到旧金山的第一天起，我们就知道这场危机会影响艺术家，尤其是有色人种艺术家，”旧金山市长伦敦·布里德（London Breed）说。“艺术对我们当地的经济至关重要，是我们长期复苏计划的重要组成部分。如果帮助艺术复苏，旧金山就会复苏。”
创立于2006年的Art-Ba-Ba日前宣布，将重新升级整个系统，进入第三个发展阶段，逐步转换为一个跨多平台发展的艺术创意品牌，包括但不限于集网站、微信公众平台、微博、B站等多平台的艺术文化内容输出，艺术项目的策划、运营以及艺术公关服务等。媒体人李宁将接管Art-Ba-Ba。
Art-Ba-Ba当代艺术社区最初以BBS网络论坛形式，搭建了一个开放、互动的艺术交流平台，通过艺术资讯收集、举办艺术及学术讨论活动（流动空间、未来的节日）、艺术文献收集及整理（超级资料）、出版艺术刊物（《精页》、《几何》）等，在当时与网友共同营造了一个活跃的本土当代艺术社区。
Art-Ba-Ba创始初期由多位上海的年轻艺术家讨论形成，也得到了诸多艺术家及艺术从业者的鼎力支持，如金锋（老）、施勇、刘建华、耿建翌、徐震、王皓、黄奎、杨振中、周啸虎、卢杰、乐大豆、金峰（小）、李雪慧、关超群、付晓东、赵要、沈崴崴等；项目于2008-2009年得到了JNBY艺术基金的赞助，开启了第二阶段的发展，2010年之后，由没顶公司接管运营至今。
据《纽约时报》报道，莱昂·布莱克（Leon Black）已经知会纽约现代艺术博物馆的同事们，他将不会参加今年6月博物馆董事会主席的连任选举。这次离职并不意外，因为布莱克与已故性犯罪者杰弗里·爱泼斯坦（Jeffrey Epstein）的关系，艺术家、社会行动者和员工已经持续施加了数周的压力，要求博物馆解除布莱克的主席职务。
据称，布莱克在今天下午特别召开的远程会议上向同事们告知了这一消息，并表示将在周三的董事会议上正式宣布他的决定。由于博物馆一直在试图解决布莱克与爱泼斯坦的关系问题，会议日期一再推迟。据报道，布莱克本人也担心，他若继续担任董事会主席会给已经备受疫情危机影响的博物馆雪上加霜。
上周，布莱克已经提前辞去了私募股权公司阿波罗全球管理（Apollo Asset Management）首席执行官的职务，并意外地也放弃了主席一职，理由是他自己和妻子的健康问题。在爱泼斯坦案之前，他在阿波罗的领导地位已经引起艺术界的质疑，去年3月，示威者在“行动剧场：海湾战争1991-2011”（Theater of Operations: The Gulf Wars 1991–2011）展览的最后一天占领了PS1 MoMA，原因是阿波罗公司对原名黑水公司（Blackwater）的国防承包商Constellis Holdings的投资，2007年该公司的员工在巴格达尼苏尔广场枪杀了17名伊拉克平民。
据《艺术新闻》报道，作为重塑机构形象计划的一部分，伦敦蛇形画廊已将该机构的两个场馆之一、蛇形萨克勒画廊改名为蛇形北画廊（Serpentine North Gallery）。蛇形画廊的网站上已经全部改名，包括在线展览档案。虽然萨克勒的名字还留在画廊的外墙上，但Google地图上已经改为新名字，但不清楚是否是画廊主动修改。
蛇形画廊近年来一直面临着去除萨克勒名字的压力，此前该家族卷入了普渡制药公司的丑闻中。该公司于本月初提交了一份重组计划，这将允许其脱离破产状态，免除与阿片类药物奥施康定的过度营销相关的3000多起诉讼。作为重组计划的一部分，萨克勒家族（10月份曾以2.25亿美元和解针对普渡制药的联邦诉讼，但没有承认任何错误行为）将在十年内投入43亿美元用于抗击阿片类药物成瘾，同时免受法律索赔。
在莫蒂默和特蕾莎·萨克勒基金会的720万美元的资助下，蛇形画廊于2013年开设了以萨克勒名字命名的空间，即现在的蛇形北画廊。蛇形画廊的一位发言人否认画廊更名代表了该机构试图与曾经的赞助人保持距离（2019年，蛇形画廊曾承诺不再接受萨克勒家族的资助）。发言人表示，“我们最近引入了新的方向性名称，帮助参观者区分两个场馆。” 萨克勒的名字是否会从画廊的外墙上移走仍有待观察。
2015年创建法国蒙彼利埃当代艺术中心（MoCo）并担任总监的尼古拉·布希欧（Nicolas Bourriaud）被解雇。据报道，蒙彼利埃市对该博物馆——由La Panacée艺术中心、Hôtel des Collections展览中心和蒙彼利埃国立高等美术学院组成——的观众人数和财务状况感到不满，并希望这座关注前沿实践的机构向更大众化的方向发展。解雇布希欧的行动由蒙彼利埃新当选的市长米夏埃尔·德拉福斯（Michaël Delafosse）领导。
戛纳现当代艺术中心总监努马·汉布尔辛（Numa Hambursin）以12-6-1的票数击败了预期的热门人选、上海余德耀基金会前总监阿肖克·阿迪塞姆（Ashok Adicéam），被任命为该机构的新总监。这项任命很不寻常，因为根据董事会的规定，更换总监需要三分之二以上的多数票。据悉，汉布尔辛希望执行市长提出的街头艺术计划，后者认为MoCo目前的项目过于“精英主义”。
布希欧是巴黎东京宫的创始人之一，他被解雇的争议主要集中在该市前任市长菲利普·索雷尔（Philippe Saurel）分配给MoCo的700万美元预算上。德拉福斯认为，这个数额太高，2019年全面向公众开放的MoCo并没有吸引到足够的观众数。而布希欧则认为，考虑到MoCo涵盖了三间附属机构，运营预算并非过高，而且游客数量受到了2019年波及全法的黄背心抗议活动以及过去一年疫情的影响。德拉福斯近期曾就博物馆空间的重新利用规划发出公开征集，但超过一千四百名艺术家和创意工作者联署了一封请愿书，抗议他的行动。
柏林洪堡论坛（Humboldt Forum）博物馆将启动馆藏贝宁青铜器的归还程序，不再展出这些文物。据洪堡论坛馆长哈特穆特·多格洛（Hartmut Dorgerloh）介绍，博物馆将寻求尼日利亚当局的建议，展出这些文物的复制品，或在某些情况下留空展位。
1897年，英国士兵将这些青铜器从当时的贝宁（尼日利亚）带到欧洲。几十年来，社会行动者们一直在呼吁伦敦大英博物馆、巴黎布朗利河岸博物馆等相关机构归还文物。
新落成的洪堡论坛中的民族学博物馆共收藏了530件青铜器，且博物馆正在计划举办一次藏品展。不过，据说德国外交部文化司司长安德烈亚斯·戈尔根（Andreas Görgen）上周与尼日利亚埃多州州长戈德温·奥巴塞基（Godwin Obaseki）会面，商讨德国将其持有的青铜器归还尼日利亚的安排，这些文物将被安置在计划于2025年在贝宁城开放的埃多西非艺术博物馆（Edo Museum of West African Art）中。
洪堡论坛的展览时间规划是否会因此改变，以及展览最终将采取什么形式仍有待观察。这场展览已经因其7.87亿美元的成本以及对殖民问题的探讨角度引发争议。多格洛表示，预计管理柏林公立博物馆的普鲁士文化遗产基金会董事会将在今年秋季就归还问题作出决定。