里希特捐赠作品以支持无家可归者

格哈特·里希特（Gerhard Richter）日前捐出了自己的十八件作品，并计划用筹得的钱款为德国北莱茵-威斯特伐利亚州的无家可归者购买一百套住房。杜塞尔多夫的fiftyfifty gallery正在出售里希特2006年开始的十八件彩色胶印版绘画（都属于艺术家持续创作的“Cage

蔡影茜：2017年度最佳展览

1. “格塔·布拉特苏：幻影” （Geta Brătescu：Apparitions），第57届威尼斯双年展罗马尼亚国家馆，Magda Radu策展.

90岁高龄的布拉特苏同时出现在2017年的威尼斯双年展和卡塞尔文献展当中并不是一个偶然现象，不仅克里斯汀·马塞尔（Christine Macel）策划的主题馆呈现出某种东欧当代艺术的“回潮”，波兰裔的亚当·希姆奇克（Adam

斯芬·吕提肯（Sven Lütticken）的《文化革命》

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历史前卫艺术——未来主义、达达主义、超现实主义、构成主义——的驱动力之一便是融合艺术与生活的决心。众所周知，通过全面接纳新的媒体和移动技术，包括马里内蒂、汉斯·里希特（Hans Richter）、安德烈·布勒东（André Breton）、弗拉基米尔·马雅可夫斯基（Vladimir

格哈特·里希特向明斯特捐赠艺术作品

德国艺术家格哈特·里希特在周三告诉科隆的德新社说，他想要向明斯特捐出一件由多个部分组成的作品。该作品会是场地特定的，并指涉了“福柯摆”这个形象。

这位八十五岁的艺术家说，他已经与他的朋友、明斯特雕塑项目的艺术总监卡斯帕·科尼格（Kasper König）一同拜访了明斯特城中的几处雕塑项目，并在十月前都会持续拜访。他希望将作品安装在老城中心的多米尼肯教堂，但是首先市政厅必须批准这则捐赠以及它的地点。捐赠细节预计在未来几天内公布。

三思：第十四届卡塞尔文献展

地狱里全是好意图，但天堂里都是好事迹：这一据说出自法国中世纪一位修道院院长之口的至理名言也应该被当代策展人铭记于心。第十四届卡塞尔文献展题目取得诚心实意：向雅典学习，策展团队又发表了那么多意图良好的进步言论，以及对如今新殖民、男权、异性恋霸权的世界秩序的谴责，所以看这场展览有时让人感觉像是去受一场五年一次的永久惩罚也不足为奇。好消息是：

德意志银行将于2018年启动全新艺术中心

德意志银行近日宣布，将开设一座新的展览空间，来呈现他们自1970年代晚期开始累积的逾5万件企业收藏，《艺术新闻》的Catherine Hickley报道。这座新的空间约有3000平方米，坐落于柏林菩提树下大道5号的公主宫（Prinzessinnenpalais），计划在2018年对外开放。

“我们正在准备一系列激动人心的展览项目，”发言人克劳斯·文克尔（Klaus

仇晓飞：问松柳

自2014年的个展“南柯解酲”以来，秉承艺术家从记忆、情感释放以及对生命认知展开推进的脉络，仇晓飞架上的工作已经由最初扭曲实物的再现，逐渐背离早期具象的创作方式，转而寻找语言和物体无法表现的视觉层面。与其称之为图像，他的创作更类似利用绘画的基本语言去接近人的潜意识的过程。之前个展中的一些具像的图案、几何形状，甚至在画布上出现的现成品在此次展览中被精简替换，展览“问松柳”为观者呈现了仇晓飞在绘画语言探索中更开放的路径，同时也展现了创作者徘徊的过程。

真实的虚构：论“替代事实”的替代方案

1、尽管有谣言说真实已经消失了，但真实依旧与我们同在。亚历山大·库鲁格和奥斯卡·内格特认为真实的产生是“顽固的”，它存留于我们日常生活中被忽视的设备中。真实如历史一样棘手，弗里德里克·詹明信补充道，两者皆不可被超越。如果这些构想是正确的话，那么，真实的问题并非关于它的存在，而是关于它的地位（position）——它位于何处、被谁置于那儿、如何置于、为何？我们只有通过这些架构（framing）才能开始接受面对一些评论、艺术与文学。[1]

Parkett杂志在三十三年后停刊

当代艺术杂志Parkett的出版商今天宣布，下一期将是该杂志的最后一期。

杂志的联合创始人比奇·库里格（Bice Curiger）、贾奎琳·布尔科哈特（Jacqueline Burckhardt）和迪艾特·冯·格拉分瑞德（Dieter von

拉兹洛·莫霍利-纳吉（László Moholy-Nagy）

纽约所罗门·R. 古根海姆美术馆的展览“莫霍利-纳吉：未来现在”是该艺术家近半个世纪以来在美国的第一场大型回顾展，也当之无愧地是到目前为止最令人赞叹的一次呈现。此次展览迫使我们问一个曾经不可想象问题：拉兹洛·莫霍利-纳吉是不是二十世纪最重要的艺术家？他公认的传记看上去没有同代艺术家的生平那么出众。作为匈牙利短命共产主义政权倒台之后被迫流

伦敦佳士得战后和当代艺术专拍在“脱欧”阴霾下突破预估

《纽约时报》报道：近日，在“脱欧”阴霾笼罩下的伦敦，佳士得拍卖行战后和当代艺术专拍以5280万美元总成交额突破预估。竞拍开始前，佳士得全球总裁彭凯南（Jussi Pylkkanen）曾鼓励藏家“勇敢些”。

曾由演员约翰尼·德普收藏的两幅让·米歇尔·巴斯奎特（Jean-Michel

艺术家Hiwa K.荣获本年度卡塞尔文献展阿诺德·博德奖

卡塞尔文献展（Documenta）日前宣布将本年度阿诺德·博德奖（Arnold Bode Prize）授予艺术家Hiwa K.，颁奖典礼将于今年11月3日在卡塞尔艺术协会（Kasseler Kunstverein）举办。阿诺德·博德基金会主席从董事会推荐的艺术家名单中选出了本届奖项获得者，这一消息由卡塞尔市长贝尔特拉姆·希尔根（Bertram

刘益谦在巴塞尔艺术展上斩获巨幅里希特画作

凤凰艺术报道：近日，中国知名藏家刘益谦在巴塞尔艺术展上斩获巨幅里希特画作。这幅名为《930-7条纹》的作品长达36英尺（约为11米）。里希特被认为是在世最伟大的艺术家之一。在artnet价格数据库统计的在世艺术家近五年拍卖总成 交额排名中，里希特以超过12亿美元（约合79.4亿元人民币）名列第一；在单件作品拍卖价格最高的在世艺术家当中，他以4635万美元（约合3亿元人民

文化财产

新自由主义，作为私有化以及私人对公共持续侵蚀潮流的代名词，已经成为我们的生存条件，我们的社会、经济和政治律法；近几十年来，我们的所有活动都在此背景下展开。新自由主义反对政府对公民生活进行任何类型的干预，完全相信市场的自我调控能力，视一切国家管控为经济发展的障碍。然而，现实告诉我们，无论是其十九世纪的经典版本还是当前的最新形态，这一意识形态其实从来没少制造规范和结构，加固社会中的权力，而这个社会也已经变得越来越威权化，保护自由市场成了它追求的唯一目标，其控制体系运转起来势不可挡，它们最大的目标：在公共利益面前维护资本的优势地位。

格哈特·里希特发表公开信 谴责勒沃库森市关闭摩斯布洛赫美术馆的计划

德国画家格哈特·里希特（Gerhard Richter）近日向德国勒沃库森市市长发出公开信，谴责勒沃库森市可能关闭摩斯布洛赫美术馆（Museum Morsbroich）并出售其馆藏（以填补市政开销，为城市带来短期收益）的计划。摩斯布洛赫美术馆曾多次被德国北莱茵—威斯特伐利亚州授予“年度博物馆”奖。

里希特在公开信中表示：“公共艺术收藏

印度尼西亚首座现当代艺术博物馆将于2017年正式开放

《纽约时报》报道：印度尼西亚首座现当代艺术博物馆将于2017年初在雅加达正式开放。这座由印尼富商、收藏家翁玮光（Haryanto Adikoesoemo）出资兴建的私人博物馆全名为努珊塔拉现当代艺术博物馆（Museum of Modern and Contemporary Art in

两幅安迪·沃霍尔的丝网印刷品在纽伦堡被盗

Artnet报道：当地时间12月17日早晨，哈芬里希特画廊（Galerie Hafenrichter）总监延斯·哈芬里希特（Jens Hafenrichter）在向杜塞尔多夫运送一批艺术品的途中，遗失了两幅安迪·沃霍尔的丝网印刷作品和一件艺术家奥托•皮纳（Otto Piene）的作品。这三件作品共计价值约十万八千美元。

据报道，哈芬里

谢南星：无题三种

谢南星的最新展览“无题三种”围绕着肖像主题展开，但是，他将肖像学置于了肖像之上。对于他来说，结构一幅相对完美的肖像画不仅是徒劳的，而且几乎就是犯罪。

理解他也许比理解很多人更需要钥匙。大约在

德国内阁通过新的艺术品出口草案

艺术眼报道：今年夏天，德国文化部公布的文化保护草案在本国艺术圈内引发巨大争议。这一提案主要包括两部分内容，一方面限制非法古董进入德国，另一方面保护“国家财富”、限制其离境德国，后者意味着现存于德国境内、创作时间超50年且价值逾15万欧元所有艺术品计划离境时都必须申请出口许可。提案一出就遭到了包括著名艺术家乔治·巴塞利兹（Georg

刁德谦

刁德谦在UCCA的个展的中英文标题间存在着微妙的差别。中文标题中多出来了“回顾展”这个词，这几个字也出现在了刁德谦1995年的绘画《回顾展（中文）》中，这是一个系列中的一张——该系列描绘了一些发生在著名机构比如MoMA或者蓬皮杜中心的虚构展览的邀请函。这些作品批判了艺术家被机构性艺术系统排除在外，虽然放弃希望但仍然渴望被接纳的心态。另一件1994年的绘画作品《请柬》则复制了蓬皮杜的博伊斯回顾展卡片的设计，把博伊斯的名字换成了刁德谦，并且配以李小龙——流行文化中最具辨识度的中国人形象——的照片作为他本人的替身。