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  • 西尔万·阿米克(1967-2025)

    巴黎奥赛博物馆与橘园美术馆馆长西尔万·阿米克(Sylvain Amic)于8月31日在法国南部度假期间因心脏衰竭去世,享年五十八岁。阿米克就任该职位仅十六个月,他以进步立场和倡导文物归还著称,短暂任期便启动了一系列大型地区推广计划,为奥赛博物馆吸引了370万参观者。离世前夕,他刚策划了一场汇集馆藏名作的巡回展览。法国总统马克龙在社交媒体发表声明:“西尔万·阿米克致力于让所有人接触到从马奈到苏拉热的艺术瑰宝,他深刻理解我们文化所蕴含的普世解放力量。”

    西尔万·阿米克于1967年出生于塞内加尔达喀尔,父母均为教育工作者。职业生涯早期,他在冈比亚的法国学校任教并晋升为校长。法国前文化部长丽玛·阿卜杜勒·马拉克(Rima Abdul Malak)告诉《纽约时报》,这段经历塑造了他坚信法国应归还殖民时期掠夺的非洲珍宝的信念。他后来在推动法国立法归还文物与人类遗骸方面发挥了关键作用。

    20世纪90年代末,阿米克将重心从教育转向策展。2000年至2011年,他担任法国蒙彼利埃法布尔博物馆19世纪及现当代艺术收藏策展人。任职期间,他致力于吸引新的年轻观众,并创建了“法美博物馆交流协会”(French American Museum Exchange,FRAME),此后多年积极参与该组织事务。2011年,他成为鲁昂博物馆馆长,发起一年一度的印象派艺术节,并组建“鲁昂博物馆联盟”。2022年至2024年间,他担任阿卜杜勒·马拉克的顾问,随后上任奥赛博物馆馆长。

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  • 加州艺术学院因预算赤字裁员

    据Hyperallergic报道,位于加州圣克拉丽塔市的私立加州艺术学院(CalArts)今年夏天裁减了九名员工,并削减了至少十二个空缺职位,以应对预计高达1500万美元的预算赤字。所有被裁员工均来自行政部门,其中五人隶属于工会。工会领导与校方协商达成以下条款:被裁员工可获得三个月遣散费,三个月COBRA医疗保险续保,以及未来两年内优先获得空缺职位的聘用资格。

    与全美众多艺术院校类似 ,加州艺术学院自新冠疫情爆发以来招生人数持续下滑,疫情期间降幅达12%。2019年招生人数为1532人,2023年仅有1353人入学。过去一年中,该校采取了延迟招聘、限制差旅、开支管控、调整招生政策及助学金方案等措施。据Hyperallergic报道,今年春季加州艺术学院曾向50至60名教职员工发出自愿离职及提前退休通知以削减人员。约半数员工(22名教职人员及10名行政人员)接受方案后,校方仍不顾工会抗议推进裁员计划。

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  • 史密森尼学会负责人会晤特朗普 低调关闭拉美艺术展厅

    史密森尼学会秘书长洛尼·G·邦奇(Lonnie G. Bunch III)于8月28日与美国总统特朗普共进午餐。白宫在致《纽约时报》的一份声明中称,这次会面“富有成效且气氛融洽”。在此次会晤之前,特朗普政府正持续攻击这家独立机构的展览项目,指责其展示了“分裂性叙事”和“以种族为中心的意识形态”。白宫已于8月12日宣布启动对史密森尼下属21座博物馆的全面审查,旨在“评估其展陈基调、历史框架以及是否符合美国理想”,并强调要“确保与总统倡导的美国例外主义保持一致,消除分裂性或党派性叙事,重建公众对文化机构的信心”。

    午餐会当天,史密森尼下属的美国国家历史博物馆关闭了莫利纳家族拉丁裔展厅(Molina Family Latino Gallery)。该展厅原为尚未建成的美国拉丁裔国家博物馆的临时展馆,自2022年以来一直展出“¡Presente! 美国拉丁裔历史”展览,其中包括费利佩·加林多·戈麦斯(Felipe Galindo Gómez)1999年的画作《南方边境的独立日》(4th of July from the South Border)的复制品,而这件作品正是白宫在8月21日发布的一篇未署名文章中点名的多件展品之一。文章罗列了若干机构、展览与艺术作品,指责它们聚焦“种族、跨性别身份与移民”等主题。据Hyperallergic报道,加林多于8月26日从纽约前往华盛顿,想确认自己的作品是否仍在展出,却发现展览已提前四个月于7月20日结束。史密森尼官方表示,展厅关闭是为了筹备美国建国250周年庆典。展厅将于2026年春季重新开放,届时展出以Salsa舞为主题的展览“¡Puro

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  • 弗里兹设立首尔永久展览空间

    弗里兹宣布于9月2日正式启用弗里兹首尔空间(Frieze House Seoul),与2025弗里兹首尔艺博会同期开幕。位于药水洞(Yaksu-dong)一处旧宅内的展览空间使弗里兹得以在首尔保持全年运营。空间设计借鉴了弗里兹在伦敦Mayfair区两栋联排别墅内运营的科克街9号展馆。

    “作为弗里兹长期战略的一部分,我们设计全年运营的项目以强化艺术生态系统并培育社区归属感。”弗里兹首席执行官西蒙·福克斯(Simon Fox)在接受《纽约时报》采访时表示。“首尔弗里兹空间在此成功基础上更进一步,将使来自世界各地的画廊全年都能体验首尔充满活力的文化社群。”

    弗里兹将把办公室迁至新址,开幕展览为“UnHouse”,由Jae Seok Kim策划。他向《纽约时报》表示,此展将“通过酷儿艺术家的视角重新想象家的意义”。展览于10月2日闭幕后,建筑将划分为两个展厅:一个约80平方米,另一个约140平方米,并设有一个碎石铺成的雕塑区。画廊将受邀在此举办销售展。考虑到首尔与伦敦在文化上的差异,弗里兹首尔总监李帕特里克·李(Patrick Lee)告诉《艺术新闻》,首尔空间的项目将涵盖多元艺术领域,不仅展出由建筑师、电影人及时尚总监策划的展览,还将举办音乐产业活动,并定期推出教育讲座系列,并表示空间也将向“策展人和双年展,以及一些外国政府机构”开放场地,用于举办非商业性展览。

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  • 片冈真实与阿尔娅·米勒将共同策划第四届赫尔辛基双年展

    赫尔辛基双年展主办方宣布任命片冈真实(Mami Kataoka)与阿尔娅·米勒(Arja Miller)共同担任第四届赫尔辛基双年展策展人,展览将于2027年夏季举行。片冈真实现任东京森美术馆馆长,以聚焦社会议题、促进跨文化对话,以及探讨艺术在全球结构中作用的策展工作而闻名。米勒现任赫尔辛基美术馆馆长,其策展理念注重城市发展脉络,常呈现探索普世主题并指向未知领域的特定场域与多感官作品。

    片冈与米勒在一份联合声明中表示:“我们的联合策展理念将立足于艺术的普世价值——连接并启迪广大观众,促进跨文化对话与新视角的碰撞,分享关于环境与宇宙观的共同认知。我们的目标是打造一场多元共鸣、引人深思的双年展,在本土与国际范围内引发广泛共鸣。”

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  • 梵高博物馆因经费问题面临关闭

    阿姆斯特丹的梵高博物馆在8月27日的一份新闻稿中表示,如果荷兰教育、文化与科学部不提供必要资金以进行急需的修缮,博物馆将被迫关闭。据《纽约时报》报道,这座馆藏超过两百幅油画及约五百幅素描的博物馆,已游说政府两年,希望在现有每年1000万美元的补贴基础上追加290万美元,用于修复和升级温控系统、电梯、消防与安保系统。但政府方面表示,修缮费用应由博物馆自行承担。

    文森特·梵高基金会由艺术家的侄子(同样名为文森特·梵高)于1960年创立,旨在守护这位画家的艺术遗产。1962年,基金会与荷兰政府签署协议,规定国家将在阿姆斯特丹市中心建造一座博物馆,用于收藏梵高家族捐赠的作品,并“确保藏品得到物质层面的保护,如同保护国家财产一般”。这座于1973年落成的博物馆每年接待180万游客,是荷兰收入最高的公立博物馆。

    一份由独立委员会去年发布的报告确认,博物馆建筑状况堪忧。馆长艾米莉·戈登克(Emilie Gordenker)向《纽约时报》表示:“如果这种情况持续下去,将对艺术品和观众都构成危险。这是我们最不希望看到的,但若事态发展至此,我们将不得不关闭这座建筑。”

    博物馆已提起诉讼,指控国家违反1962年协议。文化部否认存在违约行为,并在声明中称“梵高博物馆场馆补贴为固定金额,每年根据通胀率调整”,且“采用适用于所有国家博物馆的统一计算方法”。

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  • 亚洲艺术文献库任命奥茨格·埃尔索伊为新任执行总监

    总部位于香港的研究与文化机构亚洲艺术文献库(Asia Art Archive, AAA)宣布,生于伊斯坦布尔的策展人奥茨格·埃尔索伊(Özge Ersoy)为新任执行总监。埃尔索伊于2017年加入AAA,最初担任公共项目主管,后升任高级策展人。她将于9月正式履新,接替领导该机构四年的艺术家何恩怀(Christopher K. Ho),后者卸任后将继续留任董事会。

    埃尔索伊拥有巴德学院策展研究中心硕士学位。在加入AAA之前,她曾在多个艺术中心、双年展和基金会工作,积累了丰富的国际经验。自加入AAA以来,她参与策划了多项展览,包括在文献库图书馆举办的“在她们的后院里”(In Our Own Backyard,2025)和“无时无刻”(Countering Time,2024)。该图书馆近期由何恩怀主持完成了翻新与扩建。

    成立于2000年的亚洲艺术文献库目前收藏超过14万份文献,今年正值其成立二十五周年。为此,文献库策划了为期一年的特别项目“全民文献:与社区共成长”(Archive for All: Growing with Communities),涵盖展览、教育项目及聚焦香港艺术史的出版物。

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  • 纽约视觉艺术学院裁员

    据Hyperallergic报道,纽约视觉艺术学院(School of Visual Arts, SVA)因“财政困难”裁员约三十人。据悉,这所营利性艺术院校的财务问题还导致课程取消和经费削减。数月前,约1200名SVA教师——其中多数是缺乏福利保障、处于工作不稳定状态的兼职讲师——刚刚加入了美国汽车工人联合会。该工会同时也代表哥伦比亚大学、纽约大学和帕森斯设计学院等高校的教师。工会表示,裁员波及多个部门和岗位,本科与研究生课程、图书馆及后勤人员均受到影响。

    “SVA因招生不足和预算短缺导致大量课程取消,”SVA教师联合会组织者贾斯汀·埃尔姆(Justin Elm)在接受Hyperallergic采访时表示。“课程取消虽不等同于解雇,但意味着工资、福利和工作稳定性的损失,且无法保证未来能再次教授该课程。”

    2023年秋季至2024年秋季间,SVA本科生与研究生总注册人数从4016人降至3812人。该校成立于1947年,前身为漫画与插画学校(Cartoonists and Illustrators School),知名校友包括基思·哈林(Keith Haring)、KAWS、克里斯汀·孙·金(Christine Sun Kim)、伊丽莎白·佩顿(Elizabeth Peyton)等。

     

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  • 白宫抨击史密森尼学会博物馆和展览“过度政治正确”

    特朗普政府于8月21日在白宫官网发布了一篇未署名文章,点名批评多家史密森尼学会博物馆的展览内容与宣传导向,称其与政府所奉行的反多元化价值观背道而驰。文章题为《特朗普总统关于史密森尼学会的观点是正确的》,其中列举了多家机构、展览和艺术作品,指出它们聚焦于种族、跨性别身份和移民等议题。引发总统不满的博物馆包括:非裔美国人历史文化博物馆、美国历史国家博物馆、国家肖像馆以及史密森尼美国艺术博物馆。此外,文章还批评了两家尚未建成的机构:美国拉丁裔国家博物馆和美国女性历史博物馆。

    被政府认为“不当”的展览包括美国历史博物馆的展览,试图“理解女同性恋、男同性恋、双性恋、跨性别者、酷儿、变性者、异装者、玛胡(夏威夷文化中的第三性别)、同性恋、流动性向者、性倒错者、第三性、双性别、性别改造、非异性恋女性、海吉拉(南亚跨性别者)、多萝西之友(同志群体暗语)、变装皇后/国王等多元身份的演变与交织”;美国拉丁裔博物馆的展览项目通过展示“身障拉丁裔动画角色”“阐释其作为拉丁裔、LGBTQ+群体与残障人士的多重身份”;以及非裔美国人历史博物馆通过教育项目向参观者揭示“‘一个特权多属于白人及白人文化的社会’,并将所谓‘白人主导文化’定义为‘白人群体的传统、态度与生活方式如何随时间推移被常态化的过程’”。

    被点名的艺术作品包括:国家肖像馆2022年委托创作的《安东尼·福奇博士肖像》(A Portrait of

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  • Tanya Bonakdar画廊关闭洛杉矶空间

    Tanya Bonakdar画廊宣布将关闭洛杉矶空间,但将继续保留纽约切尔西的空间。洛杉矶空间于2018年开幕,将在最后一场展览——韩国艺术家白贤镇(Bek Hyunjin)的个展——结束后于8月29日关闭。画廊目前代理的艺术家包括菲尔·柯林斯(Phil Collins)、马克·迪翁(Mark Dion)、马克·曼德斯(Mark Manders)、海姆·斯坦巴赫(Haim Steinbach)、萨拉·施(Sarah Sze)以及吉莉安·韦林(Gillian Wearing)。

    画廊在一份声明中表示:“Tanya Bonakdar画廊经过慎重考虑,决定不再续租洛杉矶空间,租约将于今年9月到期。” 画廊指出,其开设洛杉矶空间是“为回应艺术家的兴趣,其中许多人渴望与美国西海岸建立更深的联系”,并强调,“如今这一基础已牢固建立,且纽约及国际展览日程安排密集”,但画廊将“继续支持艺术家在洛杉矶、西海岸乃至更广泛地区的创作”。

    Tanya Bonakdar画廊于1994年在纽约创立,为多位国际知名艺术家提供了重要的职业起点,包括马丁·博伊斯(Martin Boyce)、奥拉维尔·埃利亚松(Olafur Eliasson)、埃内斯托·内托(Ernesto Neto)、苏珊·菲利普斯(Susan Philipsz)和托马斯·萨拉切诺(Tomas Saraceno)等。

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  • 盖蒂基金会向黑人视觉艺术档案项目资助150万美元

    盖蒂基金会近日向美国七家机构分发了总额150万美元的资助,作为其自2022年设立的“黑人视觉艺术档案”(Black Visual Arts Archives)计划的一部分。本轮受资助机构包括新奥尔良的阿米斯塔德研究中心(Amistad Research Center)、加州州立大学洛杉矶分校、克拉克亚特兰大大学、亚特兰大埃默里大学、宾夕法尼亚州林肯大学、华盛顿特区史密森尼学会阿纳科斯蒂亚社区博物馆(Anacostia Community Museum),以及纽约的视觉艾滋(Visual AIDS)。

    盖蒂基金会表示,已与黑人档案专家多米尼克·拉斯特(Dominique Luster)合作,协助受助机构启动项目。该多年期计划的目标是扩大档案馆藏的可及性,尤其是涉及黑人艺术家作品信息的资料。由于记录经常分散、难以查找或尚未整理,此类材料历来难以研究。迄今为止,受助机构已利用该计划提供的资金进行档案记录数字化、底片整理以及检索指南的制作。一些机构也以独特方式使用资金,例如天普大学(Temple University)开发了一款虚拟现实游戏,让玩家在体验档案研究的同时,了解费城当年唯一一家黑人经营的艺术画廊所举办的历史展览;纽约公共图书馆施姆伯格黑人文化研究中心则在其百年庆典之际出版了一本数字杂志。

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  • 第16届卡塞尔文献展公布全女性策展团队

    据Artnews报道,去年年底被任命为第16届文献展(Documenta 16)总策展人的娜奥米·贝克威思(Naomi Beckwith)已组建了一支全女性策展团队。自1955年文献展创办以来,贝克威思是首位担任总策展人的黑人女性;她也是继2012年卡罗琳·克里斯托夫-巴卡基耶夫(Carolyn Christov-Bakargiev)之后,第二位担任此职位的美国籍策展人。协助她组织此届展览的策展人包括:卡拉·阿塞维多-耶茨(Carla Acevedo-Yates)、罗米·克劳福德(Romi Crawford)、梅拉·A·罗德里格斯·卡斯特罗(Mayra A. Rodríguez Castro)和翁笑雨。第16届文献展定于2027年6月12日至9月19日在卡塞尔举行。

    阿塞维多-耶茨以其在加勒比及拉丁美洲当代艺术领域的专业知识闻名,曾在密歇根州立大学布罗德艺术博物馆及芝加哥当代艺术博物馆担任策展职务。罗德里格斯·卡斯特罗是一位作家与编辑,曾在柏林自由大学约翰·F·肯尼迪北美研究所担任研究员。克劳福德现为芝加哥艺术学院视觉与批判研究教授,创办了“黑人艺术运动学校形态”(Black Arts Movement School Modality)及“新艺术学校形态”(New Art School Modality)平台。翁笑雨上周刚被任命为纽约实验性展览空间Art In

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