如果其上世纪90年代的作品《洛杉机肖像系列》被人戏称是“打盹”之作，那么Roland Fischer这次的确是为新作《中国游泳池肖像系列》找对了人种。亚洲人的黑发黑瞳似乎更适合静谧莫测的水。镜头下的人物，与世隔绝但又异常友好；嘴角稍扬，神情笃定。而湛蓝的泓澄的水则深化了画面的简洁平缓，使之神秘而柔和。比起《洛杉机肖像系列》中人物直面观者的强迫姿势，这些亚洲女性或回眸或侧身凝望远方的体态为直白突兀的构图添了几分跌宕与连绵。艺术家在精确把握光线焦距的同时，也干脆利落地表现了人物的性格。

然而这些肖像脂粉未脱，艺术家一不留神泄漏了其想要表现人物和营造氛围的渴望，而这抑制不住的渴望则伤害了作品的纯粹性。在这一点上相较于其建筑幕墙系列作品确实稍逊一筹。

Roland Fischer的建筑幕墙系列作品效仿着曾经带着乌托邦理想的抽象绘画，冷峻地放大建筑的局部——幕墙。这些幕墙的局部均来自耸立在纽约、东京、香港等资本主义高度发达城市的各财团占有的摩天大楼。这些总是方方正正的设计精巧的玻璃幕墙保护着建筑，与各财团严谨冰冷的体制滴水不漏地保护着自身的利益相差无二。艺术家一如“冷抽象”的现代主义画家，用镜头描绘着这些包裹着利益的幕墙，使观者迷失在那些或墨绿或灰蓝的几何图形中。

无论是肖像还是建筑，对于Roland Fischer来说都是表达其美学信仰的客体，这些客体透过镜头彰显着生机勃勃的本质。如果说，《中国游泳池肖像系列》是艺术家对东方文化的温和的迷恋，那么其建筑幕墙系列作品就是对资本主义的敏锐的揭发。不在上海这样的城市举办作品展，还会是哪儿？

文／ Er Dong