对材料的表面施加压力，直到戳破，形成一个孔洞。而“孔”在张移北的作品中既是实体的孔穴，又是开凿后形成的“花瓶”——即封闭或半封闭的容器，或是管道，甚至是一些流通的状态。凿一个“孔”的破坏过程也是在重塑，带来了新的承载力和可能性，以及多重的隐喻和置换。它们像黏结起来的关节，随时都面临着断裂和重组。观者时而在孔的一侧，时而在另一侧，个人的观感和体验也随机组合、转换和流淌。

进入“所有的东西凿成一个孔都可以成为花瓶”的展厅就似乎就进入了一个关于材料的世界。有平躺着的化粪池、悬挂着的自封油枪、直立的火钳和浇铸管道、伫立的氧气罐和垂坠的铜链；也有许多居家物体——高压锅、面包搅拌机的局部、儿童水壶和电熨斗。在艺术家的处理下，这些物体却又变得有些难以辨认：化粪池在化学试剂的反应下形成了青铜的表面、比例拉长了的高压锅，以及肢解后再重组的氧气罐和电熨斗。此外还有一些由玻璃制作的各色物件，以突触、番茄和滴落的液体等或硬或软的形态散布、缠绕和点缀在展厅中的墙面、地面和其他角落，像一个个活的的有机体。在体量改造和材料变化之下，这些乍眼看上去有着强烈工业感的物件却形成了诸多的“新物种”。

不过，展览标题中提到的“孔”究竟在哪里？这些“孔”有时是真实的孔洞，比如面包搅拌机杯盖上的孔，或是化粪池表面凹陷的孔，以及高压锅的气阀和电熨斗的出气孔；“孔”也挤出了的不同的管道，暗示着穿梭的口径和渠道：翅片加热管、铸铜浇道、硅胶制作的管道负形，以及联结加油枪的铜链提示着油管和流过其中的汽油；“孔”同时也预示着内外空间的存在：高压锅和组装氧气瓶封闭的内部、耐火沙包裹的画框也给液态铜留出了可凝固的槽。所以实际上孔洞在展览中无处不在，并且邀请着观众通过想象参与其中：在密封的氧气瓶中窒抑，在光滑的油枪管道中溜走，在防火沙的包裹下等待热辣铜水的浇灌，或在高压锅的压力下被抽长……观者就像母体中未完形的胎儿般游离到孔洞的复杂世界中去了。

文／ 卞雨佳