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俄罗斯艺术家Dmitri Plavinsky (1936–2012)去世
俄罗斯艺术家米特里•普拉文斯基(Dmitri Plavinsky )去世，享年七十六岁。普拉温斯基反对当时国家所规定的社会主义写实创作，为俄罗斯当代艺术的发展开辟了道路。研究普拉温斯基的专家Michael Mezzatesta表示：“他的作品探索了俄罗斯的精神之根，从来没有失去艺术的力度或历史丰富性。”他的作品在美国大都会博物馆，MoMA，Koln的Ludwig博物馆以及罗斯的各大博物馆都有收藏。
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沃霍尔视觉艺术基金和佳士得将进行合作
安迪•沃霍尔视觉艺术基金和佳士得宣布将进行合作。佳士得将在一段时间里，利用众多平台如艺术家现场拍卖，私人出售，网上拍卖等方式，而基金会将继续将优秀作品捐赠给博物馆。沃霍尔基金会主席Joel Wachs表示：“这些拍卖将为安迪沃霍尔的作品在全球打开前所未有的渠道，这是和艺术家的民主化哲学和工作方式是一致的。我们捐赠给博物馆的艺术品和通过拍卖所增加的收入，将加强沃霍尔的作品在艺术界的影响。”
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马克•曼德斯(Mark Manders)将代表荷兰参加2013年威尼斯双年展
雕塑家马克•曼德斯(Mark Manders)将代表荷兰参加2013年威尼斯双年展，荷兰馆策展人为Lorenzo Benedetti。曼德斯1968年出生，由Tonya Bonakdar代理，经常用普通的建筑材料创作。他曾在意大利的Castello di Rivoli和我可艺术中心举办过展览。
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杨健：简单机械
“简单机械”与“复杂”机械存在的巨大差别，抑或希求回到机械反面的冲动，似乎可以归纳为对于自身成为正常系统中偶发或例外事件的期待。杨健的作品初看起来导向某种对于情感或现象的“技术性”修辞，实则携带着忧郁的小说式内核，以及对事件进行布置时流露出的蒙太奇态度。诸如因提起一袋水果而被掀动的裙子，这种人与机械间的诙谐“联动”映射出的尴尬处境事关日
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麦克•克鲁斯（Maike Cruse）任2013年abc艺术柏林当代总监
策展人麦克•克鲁斯（Maike Cruse）近日被任命为2013年abc艺术柏林当代的总监。Abc是柏林艺术周的组成部分之一，汇聚了国内外的当代艺术画廊。克鲁斯之前是KW当代艺术机构和柏林艺术双年展的新闻发言人。她联合创办了Galerie im Regierungsviertel 和the Forgotten Bar。自2011年起，她就担任自由策展人。
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沙特首都利雅得首家策展空间Alāan Artspace将开放
Art Newspaper的记者Gareth Harris报道，沙特阿拉伯首都利雅得首家策展空间Alāan Artspace将于下个月开放。空间创办总监Neama Alsudairy表示：“在沙特，艺术日益受到关注，但是此类的机构却很少，来自商店，餐厅和咖啡馆的税收能令我们举办非商业性展览，委托新作品，给艺术研究图书馆购买图书，提供非盈利的教育项目。”Harris也提到了目前在利雅得的Lam画廊的存在，以及沙特艺术家Abdulnasser
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约翰•斯蒂扎克获得本年度Deutsche Börse摄影奖
BBC报道：约翰•斯蒂扎克(John Stezaker)获得本年度的Deutsche Börse摄影奖，奖励他去年在欧洲在展览或出版物中所拍摄的图片。摄影师画廊的总监Brett Rogers表示：“评委认为，斯蒂扎克在过去的三十多年里，成就斐然，对现成图片颠覆性的力量进行了有力探索。”
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刘小东
今年五月份，刘小东和助手们来到新疆的小城和田，在那里，画下了当地维族玉工们，同时，一部纪录片也记录了整个过程。这一艺术项目从8月25日到10月8日在新疆艺术中心（原新疆国际博览中心）亮相，2013年初将在北京今日美术馆展出。
我之前从未去过和田，但我知道这地方生产玉。玉对中国人来讲有几千年的文化。在过去，玉是一种皇帝的象征，他们很爱玉
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国内新闻摘要 2012年9月2日
《雅昌艺术网》：“2012北京798艺术节”于8月30日的举办新闻发布会。艺术节将于9月22日—10月21日在798艺术区举行。798艺术区管理委员会主任张国华介绍，本届艺术节以“艺象•幻彩”为主题，将首次展示以灯光视觉效果呈现的艺术作品。
《雅昌艺术网》：8月30日，第四届山东文化创意产业博览交易会在济南国际会展中心拉开帷幕，台湾古董珍宝设立了专门展区，成为本届文博的最大亮点。
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批评的境遇: 艺术评论的过去与现在
六十年代中期到七十年代初，《Artforum》处于第一个全盛时期，为什么这样说呢？当时的杂志目睹了这些文章的诞生：麦克·弗莱德（Michael Fried）在他的短文中用极简主义来抗议“物性”（1967年夏季刊），罗伯特·莫里斯（Robert Morris）在他关于主体的笔记中对雕塑进行解构（1966-69各期），洛萨琳德E.克劳斯（Rosalind
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村上隆 | Takashi Murakami
自从十八岁起，绘画就成为我最重要的表达媒介，后来在一些诚恳的合作者的帮助下，我开始做雕塑。我也考虑过开自己的公司，Kaikai Kiki, 和相关的店铺和画廊，都是我艺术创作的一部分；我和客户之间的直接沟通令我受益匪浅，从而能对全球正在发生的经济和文化变化有着近距离的真切感受。电脑的涌现和互联网的发明成为我们这个时代最惊人的技术进步。当
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沙纳•莫顿 | Shana Moulton
我的全部实践都是一种消耗（consumption）的形式。当我意识到孩提时我曾消费过的商品、家庭装修以及所有的电影和视频游戏，可以成为灵感的源泉，而不是要去否定的东西，我便涉足此道。今天，我的生产性消费延伸到了谷歌图片搜索，或者对Skymall的浏览。
在制作视频的过程中，我试图找到合适的工具、适用于个别工作的合适程序，而不是让软件指
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瑞安·特雷卡 | Ryan Trecartin
生产也许真的只是通往彻底消费的一个创造性途径。将虚构的密码植入文化，这个密码能够扩大我们的消费意识。即使没有这番企图或重点，消费依然能够产生形而上的增益。生孩子，被认为是典型的无我或自私的生产行为，它最终还是一个非常复杂的消费和合作体系，一种类似于生存的专业消费主义。即使送礼物也是一种消费性的回应和欣赏—将你自己性感的人性之波吸收。也许
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史蒂芬•维拉茨（Stephen Willats）和格雷•阿坎格尔（Cory Arcangel）的对话
CORY ARCANGEL：你能按一下视频键吗？
STEPHEN WILLATS：好的。能看到我了吗？
CA：不行，我——可以了。看到你了。这就是你的工作室。很棒。那儿有你的另一台电脑。还有一大堆灯。
SW:是的。英国的工作室都很小。你拿的是一本什么书？
CA：你的新书，《艺术品作为社会模型》（Artwork as Social
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辛迪•舍曼 | Cindy Sherman
我决定利用摄影工作，因为对我来说，它是最快捷抵达目标的手段。我试图将我的精力集中在想法上，并能够快速的看到成果。
我从一个幼稚的写实画家开始，模仿摄影或杂志，抑或有时候是二者的拼贴。但是我从没有感到一种来自绘画的召唤；当我变得熟练，模仿的行动才是我的天赋所在。没有必要考虑我是在画画还是在模仿。它只是在耗费时间。
最初，那些过时的相机
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杨福东 | Yang Fudong
电影更接近与自己的理想与想象，它存在于虚拟与真实之间,让你发现了自由，快乐。
我开始利用分离的屏幕因为我希望尝试另外一种电影，或许称它为空间电影。观众也许是第二个导演，在观看时重新组织一部属于他自己的电影。
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路易斯·劳勒（Louise Lawler）的《今日图像何为》
1981年，路易斯·劳勒（ Louise Lawler）对着放在一个普通餐厅烟灰缸里的火柴盒拍下一张照片——这张照片想要提出的问题似乎就是印在火柴盒面上的字句：“今日图像何为?”（WHY PICTURES NOW）。约二十年后，这张照片作为尾页出现在劳勒的摄影集《图像编排》（ An Arrangement of Pictures，Assouline,
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伊东丰雄获2012年威尼斯建筑双年展金狮奖
《建筑实录》报道：伊东丰雄(Toyo Ito)凭借日本国家馆的设计，获得2012年威尼斯建筑双年展金狮奖。他以观念性的技术而著称，设计的建筑有仙台媒体中心。评委包括Wiel Arets, Kristin Feiress, Robert A. M. Stern, Benedetta Tagliabue和Alan Yentob。
