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某种真实的生活：艾未未的艺术
“明星”艺术家艾未未在第十二届德国卡塞尔文献展上的参展作品名叫“童话”（Fairytale），但国内许多人刻薄地称之为“黄祸”。作品的初衷很简单：通过以艾未未新浪博客为中心建立起来的庞大社会网络，召集1001个中国人，发给他们相应的衣服和行李，然后集体飞往卡塞尔。在6月16号文献展开始后的三个月内，这批人白天可以在卡塞尔城里到处转悠，晚上到一家老纺织厂落脚，艾未未在那里设计了临时居住区，并为每个人准备了竹床。
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第六届上海双年展
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2000年，上海双年展开始有意识地从地方性美术展往国际展览方向走，并逐渐成为中国当代艺术圈及其背后机构体系的一个索引。那年是第三届双年展，也是首次有国外艺术家作品亮相的一届。当时，马修·巴尼（Matthew Barney）的作品和众多中国水墨画放在一起，以显示上海，乃至中国已经开始登上世界舞台。
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邱黯雄——前尘
策展人皮力最近的壮举很能体现中国取之不尽的体力劳动资源，他把整节火车车厢都搬到了自己近两千平方米的空间。邱黯雄个展“前尘：新大陆架的沉降”入口处是一段恐怖城堡里常见的低矮楼梯，参观者拾级而上，进入一节半明半暗的火车车厢。车厢内部，二十四部黑白录像在车窗处轮流播放，每排座位的录像都不同。社会主义工人为完成巨型基建项目翻山越岭，肤色深沉的模范工人跟你四目相接，中间插入一些邱黯雄的动画。同时还有十二个声音文件循环播放，其中既有民歌，也有实验爵士乐。这架时光机里升腾的热量，声音和视觉信息的速度让人忘我。
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安尼施·卡普尔个展
“升华，2007”是安尼施·卡普尔在北京首次个展的中心作品，占据了意大利常青画廊的中央空间。通过一段旋转幽暗的甬道，到达洒满阳光的核心地带，一缕回旋上升的轻烟出现在你眼前。随着参观者在空间四处走动，轻烟也不断变换姿态和节奏。白色气流时而层叠，时而混乱，时而凝聚，时而分开，刚刚还在扶摇直上，下一刻又变成了螺旋。气流从潮湿的木质地板下升起，最终消失在屋顶的一只黑色喇叭口管道里。
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陈晓云
陈晓云在美国的首场个展包括一些照片和两段录像，刻画了中国迅速的城市化进程中越来越明显的失调和动荡感。其中五张大幅照片里有一张叫《革命》（2005年）照片上是一片广阔的平静水域，远处可以看到城市的轮廓。前景里，一只孤独的手臂伸出水面，手里攥着一把斧子。这一梦幻般的图像具有十足的象征意味，很好地捕捉到了坚不可摧的革 命意志背后隐藏的实际行为
