在苏联解体后的财政无序状态中，中亚被塞到了最贫瘠的一层，这个恪守少数民族传统的地区深处亚洲大陆腹地，不管是经济上还是地理上都基本属于被世界遗忘的角落。尽管很多中亚国家政府闭关锁国，但过去几个月，该地区的当代录像艺术家仍然在上海的两个重要展览上初露锋芒。

证大现代艺术馆的“软力量”展上，吉尔吉斯斯坦艺术二人组Gulnara Kasmalieva和Muratbek Djumaliev的作品是一件由五个屏幕组成的极具催眠效果的装置，展示了古代丝绸之路沿线如今的生活。大卡车在公路上疾驰——从中国运进廉价的服装，向中国输出可回收的废金属，推动中国制造业的发展。要说这件宏大作品告诉了我们，可能就是困于传说但久被世人遗忘的中亚如今正以自己方式适应着全球化，并随之蓬勃发展。这一点在最近比翼艺术中心举办的“过去/现在——通道”展上表现得更加明显。

在这场策划得干净利落的展览中，九位艺术家清楚地呈现了他们视觉实践，以作为对中亚地区互相交织的古老游牧背景和现代后工业文化两个层面的回应。Abilsait Atabekov的《霓虹天堂》在当地传统的萨满巫术和现代的种种便利之间造成了幽默的对比：连锁超市的自动门在苦行僧雷鸣般的一吼之下悄然滑向两边。另一件录像作品用模糊的画面和过度饱和的色彩描绘了一对穆斯林夫妇按哈萨克习惯在城郊草原上野餐的情景。穿着派克大衣和长裙子的妻子为丈夫端茶倒水，而一身骑手打扮的丈夫则对嘴形唱着猫王的“温柔地爱我”，远处的夕阳正徐徐西沉。Alexandr Ugay慢速放映的恋爱故事大量使用了讽刺和俗套，但仍然保留了一种不动声色的诚恳。其他行为性质的作品看上去跟国际视觉艺术潮流步调比较一致。Veaceslav Ahunov的录像《X?X?》中，艺术家背对镜头，身后是一系列传统建筑的一角，让人不禁想起某些中国当代行为艺术家的作品。而Erbolsin Meldibekov的《Pastan，我是……》系列里，一个男人被人反复打耳光，算是向同为前共产主义国家子民的东方艺术家Marina Abramovic;Ulay1977年的作品《光亮/黑暗》的致意。在《Pastan，我是……街头行为》中，主人公在公共场合被人打耳光，周围净是漠然的旁观者，而在另一个投映到墙上的作品里，打耳光的行为是私下进行的。这些录像似乎是在指涉哈萨克斯坦充满压迫的过去（审讯）以及由此在民众心里种下的冷漠，这一处境对于那些同样面临过去和现在通道接合问题的地区来说并不陌生。

文／ 马修｜Mathieu Borysevicz