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进入风暴
一个reddit用户发帖说，“我妈叫我不活（unalive）了，因为我是gay。”下面回复说（我稍微转述一下），“你的卵子捐赠者太差劲了，不配被叫‘妈’。” 让自己“不活”的意思是让压迫力量剥夺自己的生命。这个词是算法黑话（Algospeak）之一，网友们发明了这些新词来避开人工智能的审核；升华造出了一种新的符号。死亡驱动力与生命本能融合，创造出一种新的状态：
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改变的种子
如果我们从语源学的角度来追溯“forager”这个词，可以发现它在演变过程中产生了截然不同的含义。15世纪英语里用该词来描述四处寻觅食物的人；一个世纪后，古法语中的“foragier”则指的是掠夺者。朱玛娜·曼纳（Jumana Manna）最新的电影作品《觅食者/掠食者》（Foragers，
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娜布其
从2020年的装置作品《游戏以及关节的重要性》到2021年在上海联华公寓内的个人项目“幽灵，皮肤，居所”，娜布其近期创作中反复出现的简单几何形体，醒目的原色，以及不同元素间的协调互动，都令人联想到包豪斯儿童玩具/家具设计师阿尔玛·西德霍夫·布彻（Alma
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胡尹萍
展览“胡小芳和乔小幻”围绕两个身份——从四川泸州某小镇收购针织帽的商人“胡小芳”与留学归来后从事雕塑创作的商业艺术家“乔小幻”——展开叙事。这两个虚构身份皆由艺术家胡尹萍创造，亦成为她不停罗织“骗局”（事件）的代理分身，并在创作语境之外形成隐形的利益反哺链（由乔小幻的艺术创作营收注资胡小芳的收购计划）。
自
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共同的＿＿
展览“共同的＿＿”像一道未完成的填空题。开放性标题很容易让人误以为又是一场艺术圈里累见不鲜的拼盘杂烩，不过，印满展墙的前言有助于消除这种误会——空缺事出有因。轻敲一下郭城的《抽象神谕生成器》（2020），展览便由这随机且不可读解的“共同”之声开启，述说着紧迫星球危机下新的动员模式。往展厅深处走，诸多具体的坐标系呈露，集体记忆的图像轮番上演，我们发现“共同”在今天的样貌不断地迁移易影。
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艾未未和SANAA分别获日本世界文化赏雕塑奖和建筑奖
日本2022年世界文化赏（Praemium Imperiale）雕塑奖由艺术家艾未未获得，总部位于东京的建筑事务所SANAA获得建筑奖。自1989年成立以来，这个国际奖项每年由正仁亲王赞助的日本美术协会（Japan Art Association）颁发，此外还包括绘画、戏剧/电影和音乐领域，朱利奥·鲍利尼（Giulio
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MoMA将拍卖价值7000万美元的藏品以扩大博物馆数字足迹
已故哥伦比亚广播公司（CBS）创始人、纽约现代艺术博物馆（MoMA）前主席威廉·S·佩利（William S. Paley）的81件藏品中的29件将在今年秋天由苏富比拍卖，以帮助MoMA扩大其数字足迹。自佩利1990年去世后，这些藏品一直出借给MoMA，其中很多作品一直存放在仓库中。
这次拍卖预计将带来
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文献展米仓成员发表联名信，拒绝咨询委员会取消电影放映要求
统称为米仓团体（lumbung community）的第15届文献展参展成员和艺术总监ruangrupa于9月10日发表公开联名信，宣布他们“绝对拒绝”接受由文献展股东任命的咨询委员会的初步调查结果：该委员会要求立即取消“颠覆影像小组”（Subversive Film）在第十五届文献展上的“东京胶片”（Tokyo
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坎迪丝·霍普金斯获2022年独立策展人国际联盟利奥奖
总部位于纽约的非营利性组织独立策展人国际联盟（ICI）宣布，坎迪斯·霍普金斯（Candice Hopkins）获得2022年利奥奖（Leo Award）。霍普金斯是卡克罗斯/塔吉什第一民族（Carcross/Tagish First Nation）公民，是纽约塔卡尼克（Taghkanic）的Forge Project的首任总监和首席策展人。Forge
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让-吕克·戈达尔（1930-2022）
革命性的法国-瑞士籍导演、新浪潮电影领军人物让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）于9月13日在瑞士罗尔（Rolle）的家中去世，享年91岁。据《卫报》报道，在罹患“多种丧失能力的疾病”后，他选择通过协助自杀结束自己的生命。”一位匿名人士告诉法国《解放报》：“他并非死于疾病，他只是觉得精疲力尽。这是他自己的选择，对他来说，让大众知晓这一点也很重要。”
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劳拉·珀特拉斯关于南·戈尔丁的纪录片获金狮奖
9月10日，劳拉·珀特拉斯（Laura Poitras）拍摄的关于摄影师南·戈尔丁（Nan Goldin）与萨克勒家族所涉的阿片类药物危机斗争的纪录片《所有美丽与流血》（All the Beauty and the Bloodshed）获得第79届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。据《Screen Daily》报道，珀特拉斯的影片是继吉安弗兰科·罗西（Gianfranco
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徐立霜
2021年6月至10月，徐立霜在马场（上海承流展览服务有限公司J-Art的工作车间和仓库）驻地，创作了多组让隐形于艺术行业“负时空”的身体劳动可见的作品，并于同年9月开放工作室时首次展出。其中，名为《囚》的表演作品运用了一个她与工人合作制作的50 x 60 x
