惊蛰

三月初开幕的展览“惊蛰”虽然用节气做题目，但比起对自然的实际指涉，更像是一则比喻，指向在远离艺术界中心的阶段性状态下，个人如何确立自我与外界的关系，在艺术与生活之间探寻有效的连接。

在字面意义上最切题的是若干与植物鸟虫有关的作品：挪威艺术家莫滕·马格努斯（Morten Henrik

杨光南

在“无主之地”展览期间，要进入

何迟

在“故居”项目之前，何迟从未踏足过散布于北京中心城区的六个外交公寓区中的任何一个。或许，对何迟和我们当中绝大多数人来说，“公寓艺术”的浪漫神话，只是对于某种延续至今的荒诞现实的侧面衬托。这个源自中国当代艺术诞生早期的艺术神话曾经驱策着何迟在城市边缘地带为自己留下一处又一处“故居”。像大多数“北漂”一样，过去的十几年间，他总是走在被迫搬离和下一次搬离之间的路上

林奥劼

对大多数北漂艺术家来说，去一趟798就算进城。进城的成本之高，与成名的成本相比又是相形见绌。林奥劼在他北漂的一个月中，曾试图计算这个成本，于是创作了《我觉得我可以》（除特别标注，所有作品均创作于2018年）。这件将近24分钟的录像作品记录了林奥劼向798和草场地的十多家画廊投简历的过程。当林奥劼硬着头皮向他不喜欢的画廊递上简历时，他紧张到手抖，那一刻他发现“不喜欢”的情绪可以如此具体。由此，他测量出了自己和真正北漂艺术家之间的距离：真正的北漂像是梦游者，依靠梦来维持现实，也用现实来解构梦；而林奥劼既无法清醒地扮演一个梦游者，也无法梦游般地醒着。

第三届国际艺术评论奖（IAAC）揭晓

11月15日下午，第三届国际艺术评论奖获奖名单在上海二十一世纪民生美术馆揭晓，在203篇投稿中，一共有20篇入围，其中英国的劳拉·欧德菲尔德·福特（Laura Oldfield Ford）获得一等奖，她的文章题为《底特律：数码城市》，中国的姚梦溪和美国的彼得·卢能费德（Peter

混沌宇宙

在三里屯，你能看到北京最in潮流风向标，逛街、吃饭、夜店趴一条龙，你永远不用担心找不到称心如意的娱乐活动，作为沉迷三里屯的icon人群，最可怕的不是特立独行，而是混杂在人群中，没有拗出自己的造型。

大声展选在中秋小长假前一天晚上开幕，我的朋友圈已经被提前下班享受小长假的朋友刷爆，或许其中就有奔着大声展来的。地铁上滚动播出的娱乐节目中，

不属于自己的房间

展览主题“一间不属于自己的房间”透露出至少两点信息：空间及权属（权利）。这倒暗合近年来北京艺术区拆迁对艺术家创作带来影响的现实问题，当然这是社会学层面的解读；单纯就展览本身而言，诸多个性鲜明的年轻艺术家共处一室展陈作品，界限模糊、凌乱杂陈的摆放方式更突显了空间的问题。

毫无疑问，这是一个丰富而有活力的展览，立场和态度都很鲜明：面对当下