诗意正义

奥奎·恩维佐（Okwui Enwezor）1982年19岁时离开尼日利亚前往美国，就读于如今的新泽西城市大学，主修政治学。但在1987年毕业时，他仍然自视为一名诗人。不久之后，柏林墙倒塌，冷战宣告结束。而古巴等不少非洲和加勒比国家此前都长期依赖共产主义“老大哥”的支持。此后，脆弱的世界格局经历了一系列深刻的动荡，余波至今仍在持续。

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哈立德·萨布萨比重新获选代表澳大利亚参加2026年威尼斯双年展

澳大利亚政府艺术委员会“创意澳大利亚”（Creative Australia）已重新任命黎巴嫩裔观念艺术家哈立德·萨布萨比（Khaled Sabsabi）代表澳大利亚参加第六十一届威尼斯双年展，同时恢复迈克尔·达戈斯蒂诺（Michael

被取消威尼斯双年展澳大利亚代表资格后 哈立德·萨布萨比展览“无限期推迟”

墨尔本莫纳什大学（Monash University）宣布“无限期推迟 ”筹备已久的哈立德·萨布萨比（Khaled Sabsabi）个展。一个月前，这位出生于黎巴嫩的观念艺术家被撤销代表澳大利亚参加2026年威尼斯双年展的资格。被推迟的展览名为“Stolon Press: Flat

澳大利亚取消哈立德·萨布萨比2026年威尼斯双年展代表资格

澳大利亚政府艺术委员会“创意澳大利亚”（Creative Australia）上周曾宣布，出生于黎巴嫩的观念艺术家哈立德·萨布萨比（Khaled Sabsabi）将代表澳大利亚参加第六十一届威尼斯双年展，但委员会现已撤回这一决定，并同时取消萨布萨比的长期支持者、悉尼大学周泽荣博物馆（Chau Chak Wing

意义

占据中间美术馆三层空间的群展“意义”以影像作品为主，来自东亚、东南亚和南美的14位/组艺术家的15部作品折射出一个诡谲且矛盾的世界。在此平滑之镜中，不同地区在新的战争、暴力，以及殖民形态下显现出坍塌之势，同时亦有一股承托之力，从边缘处提示重新正视并把握事物意义的认知途径。

与美术馆正门相连的二楼展厅是展览的起点，其中的作品亦直接指向看

胡尔·卡西米被任命为第6届爱知三年展艺术总监

爱知三年展组委会已任命胡尔·卡西米（Hoor Al Qasimi）为2025年第6届日本爱知三年展艺术总监。卡西米于2009年创建了沙迦艺术基金会，她目前仍担任该基金会的主席和总监。她凭借全球关系方面的优势以及策划双年展的丰富经验被选中，她也是爱知三年展自2010年创办以来首位执掌的非日本人。

卡西米在沙迦艺术基金会策划的重要个展包括塔里克·阿图伊（Tarek

不可征服

伊拉克国旗上的黑、白和红将众多身穿深色衣服的棕色身体紧密联结在一起。媒体喜欢报道这些在巴格达定期爆发的抗议活动中挥舞着国旗的抗议者，他们代表了近年来困扰着伊拉克的冲突和纷争。这些图像无疑是动人的：他们体现了一种戏剧性，甚至是史诗感。也许这些场景也能引起因无处不在的不公正现象而倍感麻木的不满世界的共鸣。一个巨型建筑结构经常出现在这些照片中，和示威者们的标语一样，耸立在人群上方：那就是7月14日纪念碑（July

面部识别技术表明《DE BRÉCY TONDO》是拉斐尔作品

来自诺丁汉大学和布拉德福德大学的一组研究人员利用面部识别技术检查了一幅被称为《de Brécy Tondo》的画作，发现画中的人脸与拉斐尔《西斯廷圣母》（Sistine Madonna）中的人脸相同。该研究团队认为，这幅此前一直不确定作者的画作很可能是这位意大利大师的作品。

1981年，来自英国柴郡的商人乔治·莱斯特·温沃德（George

阿曼国家馆将在威尼斯双年展首次亮相

阿曼将在2022年4月23日至11月27日举行的第59届威尼斯双年展上首次展示其国家馆。这场多媒体展览由专长阿曼和中东现代艺术的艺术史学者艾莎·斯托比（Aisha Stoby）策划。展览将展出跨越三代的五位艺术家的作品，分别是被称为阿曼当代艺术界教父的画家安瓦·索尼亚（Anwar Sonya）；摄影师和抽象艺术家，以及实验团体the

来自西方的旅客

东方主义绘画的历史最早至少可以追溯到文艺复兴时期，但真正流行是在十九世纪初到二十世纪初，当然，这也是殖民主义全盛的一百多年。在学院派绘画的这一子体裁下工作的艺术家们为了充分呈现“东方”（大多指奥斯曼帝国和阿拉伯世界）的奇异与多彩，发展出一系列常用的主题类型，包括：典型的东方人物肖像（部落酋长、侍卫、神秘主义者），街景或室内场景，浸满阳光的美丽风景，以及圣经故事。但其中最受欢迎的还是穆斯林闺房，借助这一主题，艺术家可以将女性裸体置于遥远的异国场景中尽情展示，把西方的情欲投射到东方的异域之上。

2021年沙迦双年展将呈现奥奎·恩维佐最后展览

2021年阿联酋沙迦双年展（Sharjah Biennial）将呈现已故尼日利亚策展人奥奎·恩维佐（Okwui Enwezor）所策划的最后一场展览，他在与癌症长期抗争后于今年3月去世。这场名为“后殖民”（Postcolonial）的展览是“战后：太平洋和大西洋间的艺术，1945-1965”（Postwar: Art Between

行将消退

外滩美术馆此次呈现的来自意大利当代艺术机构山德雷托·雷·雷包登戈基金会的收藏展“行将消退”成功跳脱了一般收藏展容易陷入的无主题或无序状态；面对基金会庞大的收藏系统，美术馆策展人从中仅拣选了26件藏品，并加入两位本地艺术家的另外4件作品，以“他异性”（otherness）和“身份认同”（identity）为议题展开对收藏品的一次自主探索。

卢浮宫成为首家在伊朗举办大型展览的西方博物馆

虽然近来伊朗和欧洲之间的紧张感愈发升温，卢浮宫和伊朗政府仍计划在未来四年内合作推出一系列展览、考古项目、出版物以及其他倡议。两个国家在2016年伊朗总统哈桑·鲁哈尼签署核协议后造访法国时首次同意了这项为其数年的文化交流计划。

为庆祝伊朗国家博物馆八十周年，卢浮宫从馆藏中挑选了大约五十件名作借由该伊朗机构展出，这也成为重要西方博物馆在伊朗开办展览中规模最大的一次。卢浮宫称这个展览“对双方国家都是一次杰出的文化和外交事件”。

世界朋党

威尼斯双年展从来不只是一场各个国家之间以艺术展览为手段争名夺利的艺术斗兽场，而是一场引领艺术界集体意识的巅峰盛会。

这种气氛在本次第57届威尼斯双年展开幕前的各种应接不暇的活动中就已逐渐发酵。简单来说，威双就是一封主流艺术界的邀请函，人们以此为由头操纵各自的社交资本、假装高山流水实则意在金钱交易。你极有可能会看到这个星球上最生猛豪掷的藏家和一帮又一帮策展人、艺术顾问以及美术馆人士勾肩搭背，当然，还有成群结队的艺术家。很多、很多艺术家。

安妮·伊姆霍夫和弗朗茨·艾哈德·瓦尔特获第57届威尼斯双年展金狮奖

第57届威尼斯双年展评审委员会公布本届获奖名单。艺术家安妮·伊姆霍夫（Anne Imhof）在德国馆的展览“浮士德”获金狮奖最佳国家馆奖项。委员会称“这件充满力量又令人不安的装置提出了我们这个时代最紧迫的问题，让观众直面焦虑。伊姆霍夫的作品既是对国家馆建筑本身富有原创性的回应，在物品、图像、身体和声音的处理上也非常精准。”伊姆霍夫最近还获得了2017年“绝对艺术奖”。

瓦利德·拉德：又一封致读者信

在黎巴嫩艺术家瓦利德·拉德（Walid Raad）的个展上，超过三十个运输木箱仿佛构建成了相互连接的绘画织物。展览基于一系列现有的作品，同时探讨了黎巴嫩文化遗产系统内部的腐败现象，以及全球艺术界的西方中心主义本质，意在聚光于一些被遗忘的中东画家。一个有着低矮的木头拱顶的空间被转化为怪异的画家工作室，每一个木箱上都呈现了地区内一位艺术家作品的复制。这些作品都是由一个当地协助团队在开幕前现场绘制的，风格的跨越从具象表现到超现实主义再到抽象。

2017年威尼斯双年展伊拉克国家馆公布展出古文物细节

威尼斯双年展伊拉克国家馆在早前宣布了参展艺术家之后，Ruya基金会发布了展览中有关伊拉克古代文物的细节，这些文物将与当代作品一起展出，该基金会的主席和共同创始人塔玛拉·查拉比（Tamara Chalabi）将与策展人及艺术家保罗·科伦坡（Paolo Colombo）共同策划今年的国家馆。

展览的标题为“古”（

特朗普的签证禁令已影响到艺术家和艺术机构的计划

特朗普总统上周五签署了一个行政命令，禁止来自七个穆斯林为主要人口的国家的公民入境，艺术家成为了被拒绝进入美国的群体之一，这项命令也迫使艺术机构取消展览，《纽约时报》的Rachel Donadio报道。

这项在

阿拉伯裸体：身为觉醒者的艺术家

2016年夏天对于在阿拉伯世界展示那些被视作色情艺术的作品来说，并不是一个恰当时机。在暴力事件频繁阵发下，全世界不少地方都经历了一段艰难时日。这个夏天，长期与冲突纷争比邻而居的巨大压力（叙利亚和伊拉克旷日持久的战事；埃及“复辟”军事独裁；仍未缓和的难民危机将男人、女人和小孩送向地中海“死亡之海”；土耳其的未遂军事政变和政府的强力镇压；各种军事组织高度保守的中世纪意识形态）也开始影响到该地区一些相对宽容的角落。这之前，当代艺术与政治活动之间的重叠地带还能为那些“越轨”的生存方式提供相对安全的避风港。

登陆与上映

上周席卷了整个新加坡的艺术浪潮如一股热带风暴般来去匆匆，令人捉摸不定。包括第六届“艺术登陆新加坡”（Art Stage Singapore）在内的各种展览和活动，不禁让人联想到雨后的蘑菇——总是出人意料地突然出现，带来一阵令人晕眩的惊喜。

去年七月，16岁的新加坡少年余澎杉（Amos