二律背反

在《艺术论坛》创刊后第一个十年期间发表的所有文字里，有两段话一直让我觉得耿耿于怀。两段话都出自广为人知的采访文章，一篇是1966年十二月刊上的托尼·史密斯（Tony Smith）采访，另一篇是1970年五月刊上的伊娃·海瑟（Eva Hesse）采访，两个艺术家都在采访中将极简主义与纳粹相提并论。尽管没有给出更多解释，这样的联系却并不是一种谴责——恰恰相反。那么，其中到底暗示了什么样的关系？[1]

艺术与物性

爱德华兹的日记经常探索、考验他很少允许发表的沉思；假如所有的世界都被消灭，他写道……一个新世界将重新创建，尽管它在任何一个方面都将与眼下这个世界一样存在下去，但是新世界仍然会有所不同。因此，由于存在着连续性，亦即存在着时间，“我确信，世界每一秒都在更新；万物的存在瞬间消逝，瞬间更新”。不变的信念是，“我们每一秒都能看到上帝存在的同一个证

艺术与物性（一）

爱德华兹的日记经常探索、考验他很少允许发表的沉思；假如所有的世界都被消灭，他写道……一个新世界将重新创建，尽管它在任何一个方面都将与眼下这个世界一样存在下去，但是新世界仍然会有所不同。因此，由于存在着连续性，亦即存在着时间，“我确信，世界每一秒都在更新；万物的存在瞬间消逝，瞬间更新”。不变的信念是，“我们每一秒都能看到上帝存在的同一个证

趋光而进：惠特尼美国艺术博物馆新馆

就总体而言，绝大多数美国艺术家都长期栖居于“黑暗之国”。他们当然也会偶尔踏入户外，对这片土地作出史诗般的壮丽描绘。不过，大部分的上世纪美国先锋艺术家都隐蔽于维生素

洪水过后

纽约的艺术业就如一辆加速列车，似乎没有什么能阻止它前进的车轮，连放慢速度都不可能。忽然有一天，飓风桑迪来了。

桑迪令曼哈顿下城顷刻间全部断电。那里是大多数画廊的所在地。切尔西受损最重。他们不仅仅没电了。一些经营者可能连画廊也没有了。

飓风始于

秋日传奇

适逢纽约秋季艺术季拉开帷幕之际，很多活动也在如火如荼地进行着，与艺术季抢人气，比如天桥上的时装周，民主党在北卡罗拉那的会议，麦当娜在扬基体育场的演唱会。不管怎样，艺术界的小宇宙依然保持着强大的气场。

周二晚上，奥巴马夫人米歇尔准备发表电视讲话，瑞士学院举行了一个VIP晚宴，放映奥拉夫•布鲁宁（Olaf

皮耶罗•曼佐尼在高古轩的展览

在过去二十年里，皮耶罗•曼佐尼（Piero Manzoni）的作品只出现在美国少数的几个展览中，其中有1994年在纽约的所罗门R.古根海姆博物馆举行的大型的《意大利变形（Italian Metamorphosis）, 1943-1968》展，由杰曼诺•切兰特（Germano Celant）策划，另外一场是1999年Achille

亚历山大•卡尔德：巴黎时光， 1926-1933

真正去理解亚历山大•卡尔德（Alexander Calder）其实很难。人们将他置于二十世纪的雕塑神殿内，这一地位雷打不动，但他并不完全符合常规的学院叙事法则，从毕加索的“吉他”,到大卫•史密斯（David Smith）, 再到极简主义以及其它。卡尔德称得上是那一时代最受喜爱的艺术家之一，但以完全严肃的视点去看待他并不容易。虽然，他曾经

德克萨斯大学获得大都会藏品

近日，纽约大都会艺术博物馆向德克萨斯大学出借了由艺术家 Beverly Pepper, Tony Smith 和 Louise Bourgeois等人创作的28件作品。 这些作品将在那里长期展出。不仅向公众开放，而且这些作品还可用于对学生的艺术教育。大都会十九世纪现当代艺术策展人 Gary

布罗德当代艺术馆开馆 ［洛杉矶］

有人把它比作格莱美，有人把它当成奥斯卡，但Barbara Kruger管它叫"人类学"，真是一语中的。上周周六，为介绍Renzo Piano设计的布罗德当代艺术馆（Broad Contemporary Art

严重拥堵 [迈阿密]

迈阿密的艺博周可能是全世界唯一一个绝对能让你既觉得受宠若惊，又感到备受冷落的场合。比如说，为什么每家豪华酒店都非得在自己的公共区域二十四小时不间断地播放奇烂无比的音乐？是不是有什么地方法令规定客人参加派对的时间一定要多于在床上睡觉的时间？我其实没什么可抱怨：迈阿密一直就是恶俗、奢侈的代名词，而在这一点上它绝对不会让人失望。

从周二下午