由两位来自法国的艺术家组成的艺术小组Agapanthe（Florent Konné与Alice Mulliez）两次来到武汉，最终展览“New Order”落地剩余空间。期间，他们住在当地平常人家的陋巷里，观察着与他们而言陌生甚至“危险”的环境。武汉处处在建设，挖掘机神气地横行，扬起粗暴、混乱的尘土。而作为一种“新秩序”——“New Order”在处理城市化的议题时，冷静、克制、条理清晰，似乎在为这座正在经历自我更新的城市寄予了“应然”的想象。

从材质、形式和述说逻辑上，松散布局于空间的作品均被紧密地衔接，一气呵成。初入展厅处的两屏录像《购物广场》（2016）中金属质地的电梯门一开一合，与摆放电视机的泡沫塑料形成了质感上的对峙。这种对峙被延续到《变量结构》（2016）之中，只不过，作品主体和呈现结构的关系颠倒了：根据防震泡沫塑料翻制而成的白色石膏体被摆设在镜子上，仿佛湖面上拔地而起的城市景观。《喧闹》（2016）和《微颤》（2016）两组装置均使用了水墨材料：在《喧闹》中，被精心处理的墙面石膏板的表面覆以被均匀地刷成墨色的纸张，再被撕下，形成偶然的纹路；《微颤》由建筑工地捡拾来的废弃石材组成，它们被墨水涂黑，装上车轮，仿佛随时要将积攒的势能爆发出来，呼应着于里间“黑盒子”展厅播放的录像《涨潮》（2016）的武汉街头的嘈杂。

以上的作品均低矮地贴合在地面上，质感沉重，引导观众向下观看。相较之下，在位于主展厅中心的《结晶》（2016）虽然只到达人们胸前的位置，却已算是“高耸地矗立”于展示架上。糖的晶体包裹着废弃的电子用品系统板，发出宝石般的光芒，是这座城市的纪念碑。两种令人上瘾的人工制品亲密地附着在一起，似乎在强调欲望在城市文明核心价值中扮演的角色。由此看来，“New Order”既不在兴奋地意淫一个乌托邦，傲慢地为秩序立法，也没有悲观地寓言一个异托邦，却停留在介于两者之间的暧昧状态，邀请观众以云端的宏观视角，有距离地、客观地、陌生地观察这座由垃圾、废料构造的微缩城市。

文／ 杨紫