在此次展出的黑白无声录像短片中，一名指挥官指向地图上的一个民用机场。字幕出现：“这个民用机场，垄断着迎送各国博物馆馆长、评论家、画廊老板的任务。”稍后：“同志们,没有自己的机场,便没有自己的一切。”就这样，周铁海关于九十年代中国艺术界及其弱点、困境的讽刺短片《必须》（1996）拉开了序幕。通过借用老电影的语言以及多种多样的隐喻，艺术家在片中九个场景之间添加了一系列一针见血的字幕，揶揄并批判了刚从官方艺术系统跳出来，又一头栽进另一个权力关系网络的中国艺术圈。在这个新的网络当中活跃的主角包括有权力的批评家（被刻画成争风吃醋的情人）、“外国专家”（片中变成给中国艺术家看病的外国医生）、教父式的人物，以及绝望的艺术家们（“你策划的任何展览我都愿参加”）。片中也有不少关于中国艺术家与西方艺术世界之间以及中国本土艺术圈内部不对等关系的敏锐观察——就此而言，艺术家是在致力于某种机会平等的批判。

嗅觉灵敏的周铁海一向善于分析（并利用）艺术系统。他在1995-1998年的“假封面”系列绘画中将自己画成名人，这一“预言”如今甚至已经成为现实。作为掌管着一个美术馆（上海民生）和一个艺术博览会（刚好坐落于龙华机场旧址的西岸艺术与设计博览会）的重要人物，周铁海在某种意义上已经建成了他自己的机场，迎送各路美术馆馆长、批评家和画廊主。但我们仍然忍不住想：这一步实现了；下一步往哪走呢？

文／ 何思衍 | Daniel Szehin Ho