陶辉在台北驻村三个礼拜期间，于天母一栋有花园的二层楼房内，建构了虚拟的写作者冷水花和她此生撰写的唯一著作《南方戏剧史》。《南方戏剧史》的背景设定于民国20年至70年间，横跨中国、台湾两岸，历时半个世纪，掺入了作家“个人经验和道听途说的纪录”。

甫进玄关，门口放置着一座直立式钢琴，还有一支手电筒摆在钢琴前的长凳上。这支手电筒连结着过去和现今，它同时也出现在了照片《冷水花青年时代 No. 1》里的桌面上——在三张黑白数码输出照片中，年轻时代的作家只身出现在画面布局的正中央，看书、写字、上楼；在这里，艺术家似乎在刻意塑造、强调人物“真实”的过往。相邻的展览空间内播放着一次罕见的采访录像（《〈南方戏剧史〉作家冷水花访谈》），已古稀之年的冷女士决定将她的故事告诉记者，一为澄清事实，同时也盼望未来记者不要再来找她，还给她一个安稳的人生。自四十多年前，她的爱人未经她的许可，复制了她的手稿，改编成电影，她就再也没有写过任何新的著作，她仍然对他的背叛感到愤怒。

陶辉巧妙地利用有隔墙围篱的庭院来呼应作者将自己与世隔绝，淡定无争的生活。书的内容在她口中不过是对于爱人的“一些表白、情感”，“说不上是作品”，甚至连“南方戏剧史”这个标题都不是来自她本人。但这些原本私密的情感却以经典电影为载体流传，脱离了她本人的控制。而这本杜撰的《南方戏剧史》虽然“并非一本正规的史论着作”，但身处天母，这个1950年至1979年台美断交期间，美军顾问团驻台单位兴建美军眷舍的区域，二战和冷战历史似乎都还留有余温——陶辉就是在这个空间里完成了此次创作计划“南方戏剧史A幕”的拍摄和展示——《南方戏剧史》不免成为投射地方、历史记忆的容器。安放在画廊前厅里的《写字机械臂》中兀自挥笔书写的机械手臂也仿佛是由曾经在此流连过的人物以意念驱动，进一步拓展了叙事的时空关系。

文／ 朱雨平