到2015年11月末为止，京都新闻大厦地下的印刷工厂已经运转了将近40年。多年来，这个高约10米、面积达1000平方米的空间每天都要印刷50万部早报和30万部晚报。如此大量的印刷工作，让这个空间到处布满了印刷颜料的痕迹。随着技术变迁，这个曾经的信息工业生产基地逐渐被位于久御山的新印刷工厂所取代，成为废墟。

当金氏徹平第一次踏入这个印刷工厂遗址时，就立刻被随处可见的颜料痕迹所吸引。用他自己的话说，他“就是受到这些颜料的形象影响才创作了这件作品。”所谓影响，或许不是指颜料痕迹本身的美感，而是源于一种反差。金氏徹平去过久御山的新印刷基地，在那里同样感受到了强烈冲击。新工厂中，报纸印刷的所有工序全都受电脑系统控制，显得干净异常。置身于其中，宛如置身于未来世界。旧工厂中那种生气勃勃的感觉荡然无存。

于是，金氏决定在旧印刷工厂遗址中发动一次叛乱。这就是今年京都国际摄影节的重要展览之一“S.F.（Splash Factory）”。首先，他在新工厂里拍摄了一系列照片、录像，还录下了其中的声音，并对其进行重新加工。随后，艺术家利用粘贴、摆放、架设、投影等方式，将这些素材挪到旧工厂遗址再度组装，让颜料占领整个展示空间。

装满颜料的塑料瓶，在地板上像警察一样排列得整整齐齐。人进入其中，必须受其规范限制，不得随意走动。中间甬道的重要位置搭建了若干大型装置，上面挂满各种形态的颜料图案，状如碉堡，颜料便是埋伏其间的士兵。投影在墙面及空间各处的影像将视频和声音元素也立体式地“拼贴”到这个巨大的场域内。由此，颜料获得了前所未有的生命力，而原本控制颜料的人却完全失去了自由。提取自新工厂的声音，为整个空间赋予了另一种神奇的现实感——原本由人施加于颜料之上的那些程序，现在反过来作用于人。展览非常完美地实现了主客倒置的效果——人成为颜料的“囚徒”。

人发明出各种理想材料与数据处理系统，让自己可以生活在一个干净（可控）的环境。以便利之名，我们心甘情愿地接受这种日益单一化的生活环境与越来越易于掌控的社会体制。另一方面，资本与权力也充分利用这一点，进一步瓦解个体的能动性与自我价值，以便于对其进行更高效的剥削与统治。也许有一天我们每个人都将成为新工厂里的颜料，沦为一种没有灵魂的材料。

从这个角度讲，我更愿意将此次展览理解为一种对不经任何检验就自然接受之行为的质疑，而颜料所表现出来的流动性与生命力则能刺激我们在便利快捷的惰性下自主放弃的灵魂，唤醒每个人日益倦怠、消散的能动性。当我们看着那些欢呼雀跃、肆意妄为的颜料在眼前翻滚冲撞的时候，我们是否也应该想想自己这块“颜料”究竟为何而存在。

文／ 林叶