在表现超现实中国的探索中，艺术家们在创作主题和媒介上的多样性尝试不可谓不丰富，而日前在M97画廊开幕的“精致的尸体-超现实中国”展览，让人不禁感叹艺术家最近又纠结于摄影媒介了。同时，在超现实主义的外衣下运用“精致的尸体”策略，以自我矛盾来界定作品与作品间的互动，来全然无可解释来表达主题的抽象性，也未尝不是一种策展的思路。

我们所理解的现实中国在超现实的艺术作品中，往往是被抽离了一些现实的情境，或是赋予了一些来自于梦魇的元素，这种荒诞不经的视觉体验却往往最能够折射出真实的体验。艺术家们的集体潜意识和个人记忆一旦蜕变为作品，尤其是摄影作品，必然会在现实和超现实之间摇摆。而对于摄影艺术作品的纪实性本能要求，会让这二十位摄制者大量运用拼贴和蒙太奇手法的作品，更给人以疏离感。在以PS技法来合成摄影作品被屡屡诟病的今天，这个展览中集中了摆拍的作品、合成的作品、符号性观念性的作品，似乎全然不顾外界对这个话题讨论的喧扰。很难确定这里有多少突破传统艺术疆界的努力融汇在创作过程中，就象经历变革中的中国，有多少幻象，也就有多少现实。我们所看到的展览，可能是经由理性的创作程序和策展程序而产生出的非理性的结果，而这也正是“精致的尸体”这个游戏的意义所在。

文／ 木音