何谓“两码事”？指称语焉不详，艺术家也并没有打算给出清晰答案。展览现场装置并不复杂，却在看似朴素中隐藏机锋，充满对立、比较与暗喻。或许这种种二元对立，可以看作对“两”的一种阐释。

近入口处，李勇将上百个喇叭在离地1.6米的位置水平悬挂。喇叭中传出的是街头巷尾各式各样的吆喝声，声音交杂在一起变得含混，唯一可以分辨出的是老歌《难忘今宵》。从外观上看，喇叭的排列整齐划一干净利落。每一支都试图传播独特的声音与故事，然而它们不仅彼此无法听到，也无法被旁观者接收到。只有一片嘈杂。这是当下时代的悲哀，也是每一个时代都有的悲哀。一方面，相对于规范强势的集体，个体永远微薄而无意义。另一方面，个体注定孤独，我们只能在某一点被倾听或者被理解，而大多数时，就像这一百个喇叭，喋喋不休自说自话，有一点可笑，也令人同情。

李川则试图用纸构建出中国的第一艘航母。他在墙面上张贴了部分纸模的效果图以及从网上下载的航空母舰的图片，同时请一些背上贴了“民生公司”字样的中年男女在现场手工制作航空母舰的纸模，制作的时间为20天（预计的展期）。从某种层面上讲，建造这样一艘所谓的航母是荒谬而无意义的，然而展览空间里的模型图片实在很象样，工作中的中年男女又是如此认真笃定地摆弄着纸模，气氛认真严肃，却微妙地构筑起另一个语义环境，颇有反讽意味。

两位装置艺术家通过对生活的错位表现，造成观看者既陌生又似曾相识的体验，令人重新思考个体生存的意义及其与社会历史的关系。尽管走出比翼中心，观者仍是平凡庸碌个体，但能暂时从所谓的时代前进洪潮中抽离出来，愣个神缓缓脚步也是不错的。

文／ 乔然