蓬皮杜艺术中心在闭馆进行五年翻修前的倒数第二场展览——“黑色巴黎：艺术流动与反殖民抵抗，1950–2000”（Paris noir: Circulations artistiques et luttes anticoloniales, 1950–2000）是对该机构创立初期的一系列里程碑式展览的一次回望。庞图斯·赫尔滕（Pontus Hultén）策划的“巴黎–纽约”（Paris–New York，1977）、“巴黎–柏林”（Paris–Berlin，1978）和“巴黎–莫斯科”（Paris–Moscow，1979）曾构建了以巴黎为中心的国际艺术话语体系。四十余年后，由艾丽西亚·诺克（Alicia Knock）与国际策展及研究团队共同策划的“黑色巴黎”将法国首都重新定位为五十多年间来自加勒比、非洲、美洲和欧洲的黑人艺术家的聚集地。这场兼具野心与启发性的展览聚焦长期被艺术史正典忽视的艺术家，希冀成为激发后续研究、展览和对话的起点。

展览以时间顺序划分主题章节，通过150位艺术家的作品以及与作家、社会行动者的关联，共同勾勒出五十年来的巴黎黑人经验。詹姆斯·鲍德温曾阐述过为何许多美国黑人艺术家（如博福德·德莱尼[Beauford Delaney]、埃德·克拉克[Ed Clark]、凯利·威廉姆斯[Kelly Williams]等）在法国感受到的种族歧视往往少于美国；爱德华·格里桑（Édouard Glissant）、苏珊娜与艾梅·塞泽尔（Suzanne and Aimé Césaire）、列奥波尔德·塞达尔·桑戈尔（Léopold Sédar Senghor）则揭示了非洲与加勒比艺术家所面临的更严苛的现实处境。展出作品的艺术风格与历史境遇呈现出极大的多样性。克拉克1968年在琼·米切尔工作室短暂停留时创作的一系列圆形画作《无题（维特伊）》（Untitled [Vétheuil]）曾引发不少关注；而师从费尔南·莱热（Fernand Léger）的海地画家罗兰·多尔塞利（Roland Dorcély）却遭遇巴黎画廊主的冷眼——据传对方甚至期待他“身着腰布、背着箭筒”出现。

展览中名为“巴黎的革命团结”（Revolutionary Solidarity in Paris）的单元聚焦加勒比独立运动、1968年五月风暴以及阿尔及利亚战争影响下的艺术创作。其中一个例子是出生于古巴的艺术家圭多·利纳斯（Guido Llinás）1968年创作的《黑画》（Pintura negra），一张被撕裂的抗议海报被厚重的黑色笔触覆盖。该作品连同利纳斯档案资料已通过“黑色巴黎专项基金”进入蓬皮杜馆藏，该基金旨在将更多黑人艺术家纳入永久馆藏。在本次展览之外，持续的研究、公共项目及收藏工作（迄今已新增三十多件作品），或将深刻影响蓬皮杜艺术中心的重生之路。

文／ 玛拉·霍伯曼