策展人皮力最近的壮举很能体现中国取之不尽的体力劳动资源，他把整节火车车厢都搬到了自己近两千平方米的空间。邱黯雄个展“前尘：新大陆架的沉降”入口处是一段恐怖城堡里常见的低矮楼梯，参观者拾级而上，进入一节半明半暗的火车车厢。车厢内部，二十四部黑白录像在车窗处轮流播放，每排座位的录像都不同。社会主义工人为完成巨型基建项目翻山越岭，肤色深沉的模范工人跟你四目相接，中间插入一些邱黯雄的动画。同时还有十二个声音文件循环播放，其中既有民歌，也有实验爵士乐。这架时光机里升腾的热量，声音和视觉信息的速度让人忘我。

火车刺耳音响的尽头是装置的第二部分，这部分给整个作品注入了观念上的重量：悬挂在黑暗中的大小屏幕就像一朵边际不甚分明的云朵，伴随环境电音的搏动闪烁不定。屏幕上出现的三个背包客逃离了城市，到四川山岭中徒步旅行。他们身上的装备和不熟练的动作都表现出赶时髦，追求户外运动的中产阶级趣味。有人批评邱黯雄上一个装置作品缺乏连贯性，但这次火车对前进，旅行，现代社会政治图景变迁的指涉很好地将两部分联系到了一起。展览创造出一个令人难忘的空间，阐述了个人记忆的真实度和官方重建历史之间的矛盾。时至今日，这一主题依然影响着中国艺术界的大部分人。

文／ Lee Ambrozy