黑屏是一个信号，问题源于显示器故障还是外来病毒都必须在检查后才可能得以解决。作为廊桥当代艺术空间举办的2009年介入的第五个艺术项目，本次参展艺术家有何云昌、马永峰、邵逸农与慕辰、吴承典以及王庆松。与室外的闷热天气相比整个展览从主题到作品都显得格外冷静，观众可在此凝神静心地观看与思考。
吴承典的系列摄影作品利用数码手段，将数百幅代表新北京形象的奥运会建筑侧面图组建新的画面，在对建筑进行切割的同时也消解了它们象征富足强大的既定意义。
从2002年的《漩涡》到2008年的《母体》，马永峰将这种以摄影或录像方式呈现装置的作品成为“装置后的装置”。在《漩涡》中，洗衣机开始蓄水的声音竟然显得如此恐怖，金鱼们在漩涡中跳动与挣扎的画面更是直指人心。这也许也是展览中最令观众感到不适的作品，这种不适正是源于作品投射着我们自己对于被粗暴的外来力量强行控制的深度恐惧。不过让金鱼们遭受这样的残忍洗涤将使该作品遭到以艺术之名虐待动物的疑议。
何云昌的《石头英国漫游记》作为对其行为艺术的记录，由23张照片和1张行程地图组成，内容是艺术家2006年9月24日下午两点在英国东海岸一个叫布姆的地方随意拣起一块石头，徒步三千多公里的故事。他本人指出，“走了112天，我只是想把石头放回原来的地方而已。”这是观众愿意投入欣赏时间的作品，看着照片中的石头，谁都无法不去想象石头沿途经历的风景与天气，谁也都是这块石头，经历不可逆行程后哪怕回到原地，也已从A变成了A'。

文／ 卢婧