过道墙上的电子相框展示着邱的生活工作照以及作品手稿与草图。过道通向几个相对独立的区域，在那里投影仪放映着邱的影像作品。从零五年邱将重点转向影像作品后的第一部录像作品《江南错》到零六年广受媒体关注的三屏幕录像装置《新山海经》、零七年的动画《民国风景》等影像作品。其中《明夷之歌》《山河梦影》为新作。

“运墨而五色具”，从零五开始的这一系列影像作品中，很明显反应出的是邱对于笔墨背后中国文化的认同以及坚定的美学信仰。亦欹亦稳的构图与竭力传达主观想法的荒诞意象则体现出了文人画气息中的不羁与洒脱。

《江南错》是冷静等待着自然的细微变化，三月的枯枝带出的萧条感与经验中江南景致给人的感觉截然不同，在这近十三分钟里，除了“风树鸟云”的自然演出外，只有时间默默流逝，而观众暂时从情节、紧张与都市生活中获得全身而退之感。

新作《山河梦影》是由《周末画报》为制作特刊《梦想中国》委托的艺术创作项目。作品用写实手法表现了帝国主义的坚船利炮、新中国的成立、高楼崛起、“鸟巢 ”的建造、飞船升空等历史场景，敏感需稳妥表达的事件邱则用象征与隐喻的方式处理。除了应约、应景之外，通过出版业让广大读者与当代艺术的距离拉近又了解到水墨动画的形式依然存在似乎也是功德一件。

文／ 卢婧