继《水磨石》后，1976年出生的王光乐再次以新语言创作一系列画布丙烯作品，以“寿漆”为之命名，指涉创作灵感来源、福建家乡为棺木涂刷油漆的习俗；同时呼应他的作品肌理，一种嵌着他年轻灵魂对艺术与生命的反复思考，如同一遍又一遍涂抹上去的漆。

对中国人来说，死亡是一个充满禁忌却又亲密的话题。对于生死有命的理解，荒谬而诡谲地让死亡如挚友一般，成为迟暮耄老主动打交道的对象。在中国南方福建松溪一带，王光乐的老家，有老人每年为自己的棺木刷漆，一年刷上一回，等漆干了，如果来年自己还活着，就再给棺木刷上一层新漆。王光乐用寿漆习俗作为基础概念，试验了多种涂料素材后，正式以丙烯作为作画颜料，创作出不同色调、造型的《寿漆》系列作品。

从《水磨石》系列创作时期开始，王光乐似乎开始沉溺于一种剥离自具象的抽象语言。这两个系列都以“反复”为关键词，艺术家如小僧念经般，一遍遍在画布上重复一个动作。大约在《水磨石》创作同时，王光乐已经开始对《寿漆》系列进行媒材测试，最后选择较为稳定的丙烯。看似简单的《寿漆》，每一作品都耗时数月，艺术家在百米来多的方形画布上涂上百层颜料，过多的画漆从画布四边留下，成为画布的一部分，如垂挂百年的钟乳石。从上百个颗粒的《水磨石》，到上百层涂料的《寿漆》，王光乐单纯的画面在“多”与“少”中形成一种无法定义的动态平衡。

文／ 王颀｜Ona Wang