周子曦的《春末夏初》于12月中旬在北京开幕，此刻，当春夏两季的温暖气息已荡然无存时。展览共展出了艺术家创作的十二六幅新油画，很多作品都以安静的笔触，描绘了中国城市环境的寂寥乏味。

这些画大多数展现的都是不知名的城市环境，平淡得缺少世界大同的踪迹，乏善可陈，但里面却充斥着城市的各种都市设施，可怖的现代化无处不在。《据说我们应该仰望天空》（2011）里，目之所及的建筑物夹缝中，只有一小片天空。题目暗示了城市的无常多变，但又寄予了些许希望，画的内容却令人感到忧心：森然的窗栏覆盖下的楼宇，就如叠加的笼子，外面的天空完全失去了色彩。

周的画作里面的人物，有的是孑然一人，孤单寂寞，如《空房间》（2011）中躺在长椅上的男人，有的则是星星落落地聚在一起，似有不详发生，如《家属区》（2011）里，穿制服的警察们，三三两两站在外面。在他的画里，视线经常被人造的乏味景观所遮挡：与展览同名的油画《春末夏初》绘于2011年，一条混凝土路和墙，延伸到无边无际的远处。城市化的巨爪俨然就在前方。《街道尽头》（2009），一片乱糟糟的乌云占据了画面，街灯和交通指示灯从下方看不见的地平线处戳入天空的，提醒着我们城市的单调无孔不入，即使在大自然力量的震慑下，它依然顽固地渗透进来。

文／ 贝安吉 | Angie Baecker