这次展览在OCAT的两个主厅举行，与以往不同的是，展览仅有三件展品，其中一件占据了整个空间，甚至提醒我们注意到它制造业的屋顶。也许正是由于这个原因，才使得艺术家英格产生 “为这座制造之城带来一丝宁静”之类的思想。或许由于她对这座城市知之甚少，或许由于这次展览本身的出世之感，这种认识上的错位贯穿在吴山专与英格的作品逻辑中。

展览紧紧围绕着“小肥姘”（Little Fat Flash）这个对象展开。它产生于一种令人费解的几何学演习，艺术家宣布它的面积等同于圆形的内切正方形，但图形本身又是由弧线组成。化圆为方，作为一个经典的古希腊几何难题，已被证明在尺规作图的条件下无解。这种悖论暗示了这个演习的荒诞之处。

在艺术-政治层面上，艺术家对荒谬之物的展示动机是值得质疑的。观念艺术是否通过这种形式迫不及待的坍缩到艺术自治（Art Autonomy）的领域中？它是否已经放弃了和公众正常沟通的努力，而是打算筑起层层帷幔，来宣扬一种独立？无可置疑的是，公众已经放弃了对它的追问，因为他们没有看到任何解剖的热诚。所谓报告、途中的知识和关于剩余物的精神现象学，这些大词都没能够激起有效的参与或认同，除非疏离可以被理解为公众的参与。

那个关于造物的知识，就这样被明示着隐藏在洋葱结构的深处，而非解蔽。所有关于成道的肉身的命题，都因此变得不可证伪，但不可证伪却并不意味着它是一种真知。

文／ Tony Zhou