整理作为日常生活行为发生于相对较为封闭的私密空间，执行过程中直接贯穿着整理个体自身的整理逻辑，整理对象在空间中的物理位移并不提供能量，而是化约为统一的存在方式，在接下来的物体及空间使用中，复归于散乱的零。

“阿姨杯”连续剧场中，邵一与唐茂宏马拉松式的整理持续进行，由艺术家工作室搬运来的上百件日常之物在展览场域成为不停被变换展示的集合雕塑，空间中从右至左的搬运整理及从左至右的打乱重置多达八个来回，前后相继接近12个小时的整理和打乱行为最终趋于精力的透支，对无用消耗的连续观看也具有了某种荒诞性。 日常生活中的被漠视之物在艺术家的整理中反复得到实存的确认，但这种确凿也并未因打乱与重构以及两位艺术家个人风格的差异而产生新的进展，展览陷入了单薄的僵局。

而“阿姨”成为表彰具有强大技能、超出职业身份的个体荣誉称呼，希绪弗斯式的悲剧神话意味由此被打破，取而代之的是无意义的生动与幽默。两位艺术家进行着自我背离与推翻的角色扮演，剧场效应由此显现，但同时在有限的连续行为中，艺术家在身体、声音及情绪的控制上并未体现刻意的考虑，剧场的意义被艺术家对细节的关注所消解。每一次的整理与打乱都有着艺术家自我定制的简单规则，而以“物的完全显现”作为原则，行为的结果又有着暧昧的统一性。

邵一与唐茂宏在此的劳作成为无增无减的游戏，重复则增加了行为的仪式感，劳动成为过剩时间的证明，因而行为本身似乎寻找到了某种盈溢于外部体系的缝隙，但是艺术家本身的创作动机并没有清晰地指向这一点。而王思顺在《ON|OFF》中所展出的《不确定资本》（2009）就是对重复流通的一个有趣链接，艺术家本身的工作时间在不确定的货币交换中成为隐性存在。职业化的整理工作脱离了“阿姨”身份的社会分工后得到了某种趣味，而这样不被支付的劳动时间又恰恰影射了自由艺术家大部分时间的工作状态。在此，工作指向了纯粹的身体感受与对观看思考的触发，过剩时间因此获得抽象价值。

实际上，“杯具”项目经历了《快活林杯》展示基地、《价值杯》交易活动、《逍遥杯》潜驻地项目、《阿姨杯》连续剧场以及即将展开的《装修杯》工地实践，艺术家在创作方式的变动中比较全面地展现了自我向内坍缩的过程。每一次“杯具”的实现后都会在另一固定空间中树立起一座“纪念杯”，参差不齐的杯具底座与形状各异的银色奖杯成为艺术家“杯具”仪式终结的象征。自我褒奖与批判一同构筑起了虚拟的荣誉“杯具”，诙谐的形式似乎掩盖了艺术家自嘲的无奈。

文／ 韩丽