自从马克・莱基（ Mark Leckey ）1999年以研究英国亚文化音乐与舞蹈史的录像作品《Fiorucci令我兴奋 》(Fiorucci Made Me Hardcore)一炮走红以来，他横跨文化研究、影像 、声音、表演艺术等多学科领域与媒介的创作风格便宣告确立。目前正在布鲁塞尔WIELS当代艺术中心展出的“出借魔法魅力给低俗之物”（Lending Enchantment to Vulgar Materials）是这位2008年特纳奖得主迄今为止最大的个展。从早期对波普文化的挪用到最近有关虚拟网络文化的讨论，本次展览全面呈现了艺术家的创作轨迹，重点探讨了在由高速科技进步塑形的当代社会中，人与人，人与物之间的关系。展览题目取自阿波利奈尔的一封信，他在信中称他自己和二十世纪初以 《月球旅行记》 闻名的电影魔术师乔治·梅里爱 (Georges Méliès)的工作便是“出借魔法魅力给低俗之物”。

展场中的录像装置和电影放映单元几乎囊括了莱基所有活动影像作品。除此以外，去年由他策划并在英国巡回的展览 “沉默之物的普遍沟通能力”(The Universal Addressability of Dumb Things)也成为本次回顾展的一部分。“沉默”展把当代艺术家，如Louise Bourgeois，Robert Gober等的作品与考古文物并排陈列，以此探讨物件形成网路相互沟通的概念：现代科技下诞生的智能手机或会上网的电冰箱等具有自主运作能力的物件构成了一个与“人类世”反其道而行的科技泛灵论世界。而在此次回顾展上，莱基用纸板模型和大量3D打印复制品取代了“沉默”展的真品，只让其中一件13世纪手工雕制的纯银圣物箱保持原封不动。就这样，由他策划的展览被转化为他的新作品《UniAddDumThs》，“沉默”展上从不同机构借来的“真品”文物以及艺术家本人“真正的”（策展）作品也回归到它们原本的数码分身（艺术家搜集的数码影像）。这一有关真品/仿制品的提问也恰恰回应了当代网路文化中虚拟与真实，数码影像与实体物件之间的界限。

本次展览也包括一系列以研究和策展项目为题的类演讲表演，例如，以科技发展史或“长尾”理论为题上台演讲的艺术家却同时大谈菲力猫(Felix the Cat)的尾巴。同时展出的还有探讨全球化品牌和影像消费的录像作品，在绿幕背景的舞台上自言自语思索自然世界的双门电冰箱，以及艺术家较早期的巨大音箱雕塑和声音作品。

马克・莱基回顾展充分体现了当代网络文化中使用搜寻引擎消费大量资讯的经验已经使得“搜集”和“研究”成为我们日常生活的一部分。而“选取”拷贝之后再转贴“呈现”，这两个网络用户不断重复的动作，也从大众文化研究的角度轻易解释了策展实践如今成为显学的原因：原创性和作者的概念退居其次，重点是新意义的生产。

文／ 詹育杰