群展“东南偏南”（South by Southeast）的魅力势不可挡——展览所包含的作品不但在地域上呈现多样化：从塞尔维亚到罗马尼亚、从斯里兰卡到香港，二十九位艺术家也就“东南”这一语汇展开了引人入胜的多元文化探讨。在策展人帕特里克·D·弗洛斯（Patrick D. Flores）和安卡·维罗纳·米赫莱特（Anca Verona Mihulet）的策划下，展览流畅地串联起了过去、当下和未来的社会政治问题。

在“黑盒子”展厅放映的四部影像作品中，台湾艺术家姚瑞中的《万万岁》（2012）和泰国艺术家杰括瓦·尼坦隆（Jakrawal Nilthamrong）的《上吊之人》（Hangman, 2011-12）都对战争和政治斗争的残酷作出了震撼人心的影射。而装置作品同样值得关注：印度尼西亚艺术家赫拉·帕拉萨里（Herra Pahlasari）的作品《Memandang Aalam》（2015）挪用了斯拜德·S·苏佐佐诺（Seabad S. Sudjojono）一张画作中的三个女人的形象，并呈现出了她们的裙子复制品。另一件以交互网站“frombandungtoberlin.com”为核心的装置作品则最为清晰地描绘出了“东南”这一概念：网站由一群艺术家和研究者（李婉婷Amanda Lee Koe, 布里吉塔·伊莎贝拉， 张育展Chang Yuchan, 默罕默德·阿尔法亚迪Muhammad Al-Fayyadl, 仁安·拉瑞安Renan Laru-an, 陈子豪 Tan Zi Hao）构设，旨在提供“一个虚拟平台以创造新的历史片段”。作品最终融汇于印在明信片上的问题中：“如果柏林墙没倒会怎样？”“如果将东南亚以其他方式归类会怎样？”“那我们将居于一个不同的世界吗？”从很多方面来说，“东南偏南”已分别审视了这些问题。在当下的政治气氛中，香港自然也不会被展览焦点和这一期待变革的世界所忽视。罗马尼亚艺术家丹·皮乔沃维奇（Dan Perjovschi）便借鉴了去年的“雨伞革命”，他在一面场域特定墙上画下了雨伞图标。

文／ Ysabelle Cheung