徐渠创作中贯穿的冷幽默和干涩是对看似风平浪静的现实背后隐藏的权力机制的敏锐批判，他经常借用自明之理（truism）重建叙述和揭示潜在意义的缺乏，从而锐化储蓄在日常生活中被忽略的人类意识。徐渠最新个展的题目“友谊万岁万万岁”（Intercourse）聪明地解释了“intercourse”这个英文词最基本的意思，即人之往来，通过几个看似不相关的情景组合重现了往来关系之中的角力。事实上这种关系在此被放大到人与他者之间的关系， 包括艺术家对他的宠物龟的控制——他反复掀翻乌龟，从而破坏了动物生活的“习惯”（《习惯》，2014）；另一件录像作片《斑马》（2015）中，当屠夫一刀刀将黑马的皮毛剔除时，人与动物／自然之间的“友谊”也愈加分裂，这暴力、残忍（同时又极为虚弱）的制服过程不仅延续了艺术家对伤害经历的迷恋，同时暗示着某种共享的快感——intercourse更多情况下指性交。

在画廊尽头的一组装置作品《蝙蝠》（2014）中，徐渠将从去年夏天香港“占中”事件收集来的黄伞伞骨支撑着在两节铁柱之间，重现了泛民主派与暴力机器的抗衡关系，如果艺术家将伞骨作为唯一的支撑结构，会更大加深作品的张力，亦或者这种结构（制作）上的明显决策暗示了民主运动本身的脆弱性。相邻的一组四屏影像作品中《水流》（2015）的倒流完成了一种德勒兹式“时间－影像”（Time－image）所倡导的体验：超越运动本身的思考，通过打破影像中的时间、空间甚至是声音的平衡关系，重获多种意义的组合。不过，展览中作品的组合并没有完成对意义的再生产， 而更像是为画廊式样的美学而作出的应急策略，包括其中一台包裹着涂鸦的经典德国大众汽车外壳突兀的出现并没有深入地推进这些图像的情景逻辑，亦非强化内在矛盾的呈现。

文／ 富源