张宏图在皇后区美术馆的回顾展展现了一个美籍华人性格中充满内在冲突的画像——曾经在个人立场上拒绝毛泽东，但艺术上却一直沉醉于主席的影响和记忆中。大量的毛的形象——斗鸡眼的、微笑的、皱眉的——出现在多个展厅中，与其杂糅了东西方图像和美学运动的作品并置。回顾展囊括了艺术家从上世纪50年代至今的作品，其材料和观念上的跨度都令人印象深刻。《郭熙-梵高》（Guo Xi–Van Gogh, 1998）用梵高的后印象派式笔触描绘了郭熙层峦叠嶂的山水画卷。《前门》（Front Door, 1995）是一扇带窥视孔的门，透过窥视孔可以看见领导人的旧时影像；而《大红门》（The Big Red Door，1995）则是一扇厚重的大门，门上点缀着阴茎状的门钉。摄影打印作品《有门的长城II》（Great Wall with Gates II, 2015）几乎整个环绕了展览空间。这个展览也纪录下了张宏图移居美国后在创作上的转变：自从离开了中国，他对东方的兴趣加深了。他在美国创作的那些媚俗的酱油工人的传单、琉璃十二生肖人物以及青花瓷图案的可口可乐瓶和早期在国内创作的那些朴素的人物速写有着很大的差异。

观众同时被邀请试打《乒乓毛》（Ping-Pong Mao, 2015）：这是一台乒乓球桌，其两边挖有毛形状的洞。这个看上去不太严肃的运动，却影射了著名的“乒乓外交”——这是中国1970年代的一项外交政策，当时毛泽东邀请了美国的乒乓球队访问中国。这次访问开启了早期的中美关系，而张宏图则有效地从一个美国的视角探讨了中国文化。

文／ Ysabelle Cheung