黑桃皇后，包藏祸心。一群80后的女孩在一起举办的展览——《黑桃》，包藏着的又将是什么？

“一个争取身份的时代色调里，不具备性别、年龄、教育的意识形态条件，有没有权利扎堆儿出场？这在‘黑桃’组合之初就引起了部分内部猜忌。”最终，她们还是扎堆儿出场了，虽没有惊天动地，却给参观展览的人带来了一些新鲜的感受。展览没有想象中的那样充斥着小女生的小情调，但是始终没有摆脱的却是游戏性的娱乐文化的制约。这与上海以至杭州的生活环境有关，更与这个时代的文化主流有关。

陆扬的《搁物台》以一种性别差异性的存在，在一架不明用途的木制器物上搁置了男男女女，指涉的或许不是性别，但是又那么的具有性别的指向。胡筱潇的《永动机的幻影为什么还在徘徊》在一块有锦旗意象但并非锦旗的长方形灯芯绒布上，呈现出80年代宣传材料里常见的科技、医药、教育等的立体化符号。很多年前就已经被证实不存在的永动机，至今仍有很多人在寻找。“一个古老的物理问题，如今却成为了骗子或者学术腐败的道具。这种永远的美好愿望成了现代繁荣景象的欺骗性幻象。”陈圆更是以一种坚决的姿态为我们呈现出了一种无深度的平面文化文本。《没没没没没没没》彩虹般的构架在墙上，逐渐消失的艳丽色彩似乎指向了美好的流逝，但是我更愿意相信的却是这单纯的美丽色彩。

现代大众文化的平面性，更多的是供人消费而不是阐释，供人娱乐而不是判断。这个展览所体现出来的，正是这种大众性。

文／ 李长峰