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席不暇暖
德国今年的六月热浪来势汹汹，连续多日气温在30度以上，虽然欧洲各大展览接踵开幕，出行也需要一定的勇气。在卡塞尔度过的三天，平均每天的步数都在两万步以上，但就算这样也并没能看到展览的全貌。除了来不及走完遍布全城的30多个场馆外，更重要的原因是，这是一场几乎无关作为“物”的艺术作品的展览，取而代之的是对持续性和现场创作的关注，到处都是开放的可能性以及对观众的邀请：有菜园和共享厨房（Britto
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刘鼎和卢迎华被任命为2023年横滨三年展艺术总监
横滨三年展组委会宣布任命刘鼎和卢迎华团队为2023年第八届横滨三年展的艺术总监，展览将于2021年12月9日至2024年3月10日举行。本届三年展将是横滨美术馆（Yokohama Museum of Art）完成大规模翻新后举办的第一场大型活动。展览的第二个场地是PLOT 48。这也是横滨三年展首次在冬季举行。
艺术家刘鼎和艺术史学家
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柏林将归还喀麦隆、纳米比亚和尼日利亚文物
负责监管柏林洪堡论坛的联邦机构普鲁士文化遗产基金会（The Prussian Heritage Foundation，SPK）宣布将向喀麦隆、纳米比亚和尼日利亚归还德国在殖民期间掠夺的文物。这一决定是德国博物馆官员与文物归属国官员经过数月协商后的成果。
本次归还的文物包括曾由柏林民族学博物馆（Berlin Ethnological
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OCAT X KADIST 2022年“青年媒体艺术家项目”入围艺术家名单公布
2022年“OCAT x KADIST青年媒体艺术家项目”于2022年1月启动。经80位策展人、艺术家、学者、批评家和媒体人的推荐提名，最终入围该项目展览部分的8位艺术家分别是曹澍、郭城、胡伟、李明、刘昕、刘雨佳、彭祖强、沈莘（按中文姓氏排序）。
入围艺术家展览将由
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唐宋（1960-2022）
艺术家唐宋于2022年6月29日离世。唐宋，1960年出生于镇江，曾就读于中国美术学院国画系（当时的浙江美术学院），1978年入伍当兵，后从事野外测量工作。唐宋自称为“行动艺术家”，在艺术创作中致力于加入行动而非表演的元素。他最知名的事件为于1989年应邀参加中国美术展举行的“中国现代艺术展”，与艺术家肖鲁以开枪的形式完成装置作品《对话》。
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沃霍尔基金会公布390万美元资助名单
沃霍尔基金会今天宣布，将向18个州和哥伦比亚特区的50间美国艺术组织分发总额390万美元的资助。其中有19间组织是首次接受资助。为了保证受到疫情严重打击的艺术界的恢复和稳定，基金会宣布这一轮资助将沿续其在疫情期间的做法，允许受资助组织将最多50%的资金用于行政开支。
很多受资助组织在种族不平等、原住民土地权利、环境可持续发展和无障碍环
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大都会博物馆主席和CEO丹尼尔·韦斯将于明年卸任
自2015年起担任纽约大都会艺术博物馆主席、自2017年起担任首席执行官的丹尼尔·韦斯（Daniel Weiss）将于2023年6月离开该机构。韦斯在任期内经历了全球疫情危机、BLM运动以及博物馆的财务重组，他以冷静处理财政和管理事务闻名。在韦斯的领导下，尽管博物馆因疫情被迫关闭并裁员，但仍设法保持财务平衡，此外博物馆还加强了对员工多样性的承诺，并增加用于购买有色人种艺术家作品的资金。
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FBI突袭奥兰多美术馆扣押巴斯奎特作品，馆长被解雇
美国联邦调查局（FBI）于6月24日突袭奥兰多美术馆（Orlando Museum of Art），运走了真伪遭到质疑的“英雄与怪物：让–米歇尔·巴斯奎特”（Heroes & Monsters: Jean-Michel Basquiat）展览中的全部展品。该展览于2月开幕，原定于6月30日结束，之后巡回至意大利。扣押行动在展览开放时间进行，仍有观众在场，博物馆随后立即闭馆，展览也提前闭幕。
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2022画廊周北京最佳展览奖揭晓
画廊周北京于6月26日公布今年“最佳展览奖”评选结果。获奖展览为户尔空间的范尼·吉奎尔（Fanny Gicquel）个展“现在，随后”（now, and then）。
“最佳展览奖”是画廊周北京为“主单元”参展画廊设立并颁发的奖项。画廊周北京2022邀请策展人、非营利机构代表、艺术史学者以及艺术家等不同身份的艺术从业者作为评委，形成更加多元的“最佳展览奖”评审阵容。名单提名延续去年的形式，由“主单元”画廊负责人提名后根据邀请情况最终产生，因此也更能代表画廊的意愿。
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大卫·柯南伯格谈《撞车》
在发表于《Artforum》杂志1997年三月刊的两篇访谈中，安德鲁·哈尔特克兰斯（Andrew Hultkrans）分别与作家J·G·巴拉德（J. G. Ballard）和导演大卫·柯南伯格（David Cronenberg）对话，讨论巴拉德1973年的著名小说《撞车》（Crash），以及柯南伯格
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摄影的公民契约
阿里艾拉·阿祖莱（Ariella Azoulay）写过十余本希伯来语书，其中被翻译成英文的摄影理论集中在《摄影的公民契约》（The Civil Contract of Photography， 2008）和《公民的想象：一种摄影的政治本体论》（Civil Imagination: A Political Ontology of
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J·G·巴拉德谈《撞车》
在发表于《Artforum》杂志1997年三月刊的两篇访谈中，安德鲁·哈尔特克兰斯（Andrew Hultkrans）分别与作家J·G·巴拉德（J. G. Ballard）和导演大卫·柯南伯格（David Cronenberg）对话，讨论巴拉德1973年的著名小说《撞车》（Crash），以及柯南伯格
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呵呵，“米仓”
预展这几天，国际艺术圈的飞人们好像都对第十五届卡塞尔文献展感到很兴奋，主要原因是它不是柏林双年展（“太压抑”），或者因为终于不用在巴塞尔花10法郎买水喝。这两个活动我都没去，所以没那么激动。“但是很好玩儿啊！”很多人说，他们指的是文献展上的“关系性”美食供应，放置大量懒人沙发的休闲区，以及永无停歇的即兴表演。展览甚至还设有“静室”（quiet
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近距离射击
是枪的问题。
惨绝人寰的恐怖事件一次次发生，我们也一次次听到枪支安全的倡导者们这样说。在我动笔写这篇文章之前，纽约州水牛城的一次出于种族动机的枪击案导致在超市购物的十名黑人死亡。紧接着，得州乌瓦尔德市的十九名儿童及两名教师丧生于另一起枪击案中。就在我对文章进行润色修改的时候，俄克拉荷马州塔尔萨的医院枪声再起，至少四人死于该起枪击事件，随后的周末又有更多屠杀发生。除了这些被广泛报道的大规模枪击事件以外，在美国，与枪支相关的死亡案例每天都在夺去数百人的生命。尽管美国枪支暴力的成因复杂——与种族、阶级、性别、心理健康，以及（按照Roxane
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艺术与物性（二）
五
因此，我认为，某种潜在或隐藏的自然主义（事实上是拟人主义）位于实在主义理论与实践的核心。在场的概念说明了一切，尽管很少像在托尼· 史密斯的陈述中那样直白：“我并不认为它们（亦即他’总是’制作的雕塑——弗雷德按）是雕塑，而是某种东西的在场。”拟人主义的潜在性或隐藏性使得实在主义者们——正如我们已经看到的那样——毫无顾忌地将他们所反
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不快乐的结合
真的东西是最不好看的。《胭脂扣》（1987）里的这句台词也适合用来评论导演关锦鹏的作品集整体，其最大特征就是在虚构与真实微妙的界线上持续不断的探险。有时候，关锦鹏满足于停留在抚慰人心、提供情绪宣泄的装置内部，比如感情浓烈、设定烂俗的《蓝宇》（2001）；但另一些时候，他又对类型片的各种约定俗成显出怀疑的态度，比如曲折蜿蜒的元虚构电影《阮玲玉》（1991）。这种对商业电影制作模板的矛盾态度贯穿了从1980年代初开始香港电影产业里涌现的新浪潮运动，其代表影人包括王家卫，在早期还有许鞍华和徐克。作为该运动的典范之作，《胭脂扣》让我们看到了关锦鹏如何借用鬼故事的结构来探索现代性的压力渗入并改变人内心最深处欲望的过程。
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时代艺术中心关闭位于柏林米特区的实体空间
时代艺术中心（柏林）（Times Art Center Berlin，以下简称TACB）发布消息称他们决定撤出位于柏林米特区的实体空间，转变为更为灵活自由的组织模式，继续拓展网上及多元空间的实验。“我们并非轻易悲观，也并不无端放弃，事实正好相反：我们要保有的是一种信念，相信生命总能从零开始，还有我们经历折磨和失败的能力。是的，我们的重心是勇敢的快乐，许多东西从这样的氛围中滋生，包括TACB在2018年开启的那一幕，以及未来可能的一切。”新闻稿中说道。
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文献展策展人和总监为展示被视为反犹主义的作品道歉
第15届文献展策展团体ruangrupa和总监萨宾·肖曼（Sabine Schormann）分别发表声明，为在展览中纳入一件含有反犹主义图像的作品道歉。被指控的作品是印尼团体稻米之牙（Taring Padi）于2002年创作的《人民的正义》（People’s Justice），作品回应的是印尼苏哈托的暴力军事独裁，但当人们发现画面中包含
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原住民部落将共同管理美国犹他州熊耳国家纪念地
来自五个美国原住民部落的代表和美国政府官员于6月22日签署了一项历史性协议，将熊耳国家纪念地（Bears Ears National Monument）交由部落和联邦政府共同管理。这个位于犹他州的国家公园占地约180万英亩，由红岩峡谷和牧场组成，是众多岩画和象形文字遗迹所在地。根据协议，霍皮族部落（Hopi Tribe）、纳瓦霍族保留地（the
