肯尼亚出生的艺术家迈克尔‧艾尔米塔什（Michael Armitage）十三岁时曾在内罗毕的一家电影院外看到这样一个奇异的画面：一个脖子上套着轮胎、赤身裸体的男人，在街上被一大群动用私刑的暴徒穷追不舍。《火项链》（Necklacing，所有作品都创作于2016年）描绘了艾尔米塔什对这个被追赶的男人的记忆，画中的他转过头来，长着一张小丑的面孔。这幅滑稽并给予观众强烈震撼的肖像画表面有两条接缝线。艾尔米塔什用乌干达的Lubugo树皮布作为画布，这种布一般是用来制作部族领袖或是祭祀服饰的。绷画布时这种材料会自然地裂开。

其它几件作品都涉及一种源自坦桑尼亚海岸，名为“Baikoko”的露骨舞蹈。 在《Mwachema河河口的Baikoko》（Baikoko at the Mouth of the Mwachema River）这幅画中，舞者仿佛悬浮在地面上。这种仅由女性表演的狂热舞蹈，目前正面临着政府日趋严厉的审查。《奇异的果实》（Strange Fruit）的灵感则来源于肯尼亚的一则当地新闻，一名男子由于被指控使用巫术而遭暴民杀害，其妻亦继而自杀。画作采用了从下向上的仰视视角，穿过树荫，我们看到一双女子的脚悬晃于树桠之间。作品的标题来自一首抗议私刑的著名歌曲，微妙地加重了此场景的恐怖感。

该展览提供了一种针对当代东非性别、生存等话题展开的古怪而富有同情心的研究。这些作品中包含着一种情感的二元性——对于艾尔米塔什来说，他再现的社会既有瑕疵，又无比神圣，就如同他使用的画布一样。

文／ Samantha Kuok Leese