被称为“阿史”的艺术家史镇豪大约由两种身份交织而成，其一是作为《冯火》杂志的成员，代言《冯火》并出演大部分的冯火视频男主角；其二是作为一名艺术家、写作者。阿史热爱扮演，其表演欲和很多表演型艺术家刻板印象不一样，阿史的扮演不是为了表达自身对外界的姿态又或者测试机构和个体的对抗关系，他往往通过扮演想象中的不同角色去试图进入另一种生活——也许只有演员、政客或者明星才有机会拥有丰富人生经历的可能性——作为一名艺术家所能出演的角色有限，阿史往往游走于无业的都市青年和怪异的独立杂志代言人之间。也许，阿史更好奇的是日常生活中每个人面具之下的角色，实现的另一种方式是写作，《冯火》中的“视研社”专栏连载了阿史的三名分身写作，其中发条鸟似乎喜欢通过评价日本现实主义动漫来感慨不公正的人间；冬菇将死亡的思考投射在日本作家、交通意外的想象中；不二子也许是个偷窥欲很强的都市务工青年。

阿史大概未曾想过通过写作建构某种完整的叙事，他所理解的创作也在写作和分身扮演之间相互推动向前。“视研社”的写作是反当下的视觉创作方式的极端方法，当所有的网络视频、新闻图像都被不加限制地加载、提取、剪辑形成新的视觉作品的时候，阿史接受了这种新的日常，并且用了古老的方式——书写——来处理视觉信息。与上辈人写作的掷地有声不一样，在今天文字已经失去了评论的效力，它仅仅为另一种再现，一种廉价而平等的探索人性的工具。在阿史强烈的扮演欲望之下，是他对不可企及的人类暴力和阴暗面的好奇。整个“冯火影视城”的搭建也再现了《冯火》团队和史镇豪的工作方法，中间是抽象的舞台布局，犹如公园中的假山石——既是布景，又可供游人临时歇脚，大海通过投影打在绿色幕布上，舞台和幕布之间还隔着一层彩色的塑料纸，而散落在周围的视频和文本全部都可以成为观众演绎的脚本。

文／ 吴建儒