范加（Jes Fan）个展“母亲是女的”占据了Empty Gallery两层全黑空间的其中一层。在黑暗中沿着楼梯来到下沉、色调温暖的展厅，气味和环境音的改变让人联想到母体。艺术家以肉色墙壁及人造皮草地毯全方位改造了原来的画廊空间。楼梯之间的空间悬挂着穿有番薯形状铸件的锁链，正下方和稍远处分别放置的《Diagram II》（图表II）和《Diagram I》（图表I）是一组色彩斑驳、造型奇特的桌子和架子。“桌面”上状似液体小球的玻璃珠和神经束一般弯曲的“桌腿”使整组雕塑具有流动感，也让本来的硬质材料在视觉层面带上柔软的质感，撩起人想要触摸的欲望。

左边另一间展厅中央矗立着两座塑料管框架，架上嵌有用树脂材料经3D打印制成的各种人体器官模型，包括一个清晰可见的胚胎模型。作品原型来自1960年代美国科学课上常用的人体组装模型，只不过艺术家挪用的是其女性版，且保留了该模型原来的名字：可视女人体（Visible Woman）。随后我被左边隔间墙面上深浅各异、层层覆盖的肉色硅胶吸引，它们涂满整面墙壁并流淌到地板上，地面形成的斑驳色块又与其他空间中的几组雕塑作品互相呼应，弥漫整个展览的奇特气味亦是源自于此。隔间上方悬挂着一张主要由大豆、胶囊做成的“植物固醇幕”（Phytosterol Screen），远看像一条精致的水晶挂帘。

范加于年初将母亲的尿液样本送至美国的大学实验室进行固相萃取，在此基础上制出雌激素美颜霜，并将其命名为“母亲是女的”。开幕期间，观众可以试用这个美颜霜，而投影于《Diagram I》上方墙壁的同名录像也为阅读展览提供了线索。在这部“宣传视频”里，既有实验室中制取美颜霜的记录片段，也有不同肤色的人将成品涂于皮肤上的蒙太奇。简洁但引人深思的英文旁白提示观众，使用美颜霜的人通过允许雌激素进入自己体内，与范母和范加建立了某种联系，从而引发我们对亲属关系的重新理解。不过，范加在作品中使用荷尔蒙已经不是第一次。大豆和番薯（性别荷尔蒙工业生产的两种主要原材料）的形象此次也被精心编排进入作品，说明艺术家对上述关系的思考已经导向更宽广的层面，正如范加本人所言：“我有兴趣不仅追溯这些产物的历史，而且还想追踪它们来自哪里，它们是如何被制造的，以及在动态变化中我们如何相互关联。”

几组不同系列的全新雕塑作品跟范加过往的创作相比有一些明显的改变。如果说过去杠铃、哑铃形态的软雕塑，如 《T4T》（2016）和《Hard Body / Soft System》（2017），是（象征式的）身体改造的工具，那么这次展览中的桌子（Diagram I，2018）、帘子（Phytosterol Screen，2018）和屏风（Visible Woman，2018）则指向家具设计。《Forniphilia I-II》（家具癖I- II，2018）——放置于人造皮草上的一组具有内脏折叠肌理的雕塑——更是从题目上就给出了暗示。由于大部分家具也是根据身体去设计，因此范加此次“家具设计”的尝试更像是一种对性别身体的批判性探索，并在这个过程中构造身体与其他系统的联系，这些系统包括自然的，科技的，也包括人与人的关系。

文／ 李筱天