倪海峰的装置作品《亚生产》是充满着理性和思辨的。在展场内，我们看到堆积如山的碎布，用废布拼凑而成的巨大的挂件，现在已不多见的缝纫机，满墙的标准化贸易编码，以及一本随手翻开的《资本论》的照片。

初入展场，那些堆成山状、非黑即蓝的碎布以及摆放在一旁的缝纫机似乎显得有些浅白和过分图解。或许在此时，理性的创作成了一种忽视甚至压抑感性的错误。

然而，当我们步入侧室，看到扑面而来占据整个墙面的HS码，听到空洞却又好像无处不在的声音。那些声音提醒着我们这里充满着劳动、市场、价值和交换，而墙上看似毫无生命的冰冷文字却又赤裸裸的界定着每一种皮毛、塑胶、生物或是非生物。在这里，任何一件足以充当货品的事物都可以简单的被用字母与符号加以归类和定义，那些鲜活甚至拥有生命的物种竟然必须和墙上密密麻麻的文字画上等号。当所有看到它们的人们意识到这一切，就不得不为这种看似理所应当而实际上却荒谬透顶的生活所深深折服以至于内心充满着恐慌和荒诞感。于是，当观众们回头看到对面的墙壁时，那本打开的《资本论》在巨大的物质世界中便尤其显得苍白无力——“商品是有用的物质构成体”。换言之，这间斗室便是整个世界。

如果在此时，我们再次好好审视初入展场时看到的一切，那么，作品将决不再是冰冷的符号堆积。那些深色碎布似乎组成了一片世界的废墟，而厚重的挂件则像是一座生动而充满象征意义的纪念碑：我们可以感受到历史的记忆、现实的冰冷、资本无形的流转以及商品世界中一个个饱含深意却有无比寻常的瞬间与瞬间之后或短或长的静谧。

文／ 杨浥堃