张鼎的个人项目“安全屋” 由三环以里三个相距不远的非营利艺术空间联合呈现，三个展场的空间各具特点。金社艺术中心位于北京CBD区环球金融中心的二层，由一家律师事务所创办支持；怀俄明计划坐落在行政单位、居民住宅、餐饮店共存的后永康胡同；掩体空间所在的段祺瑞执政府旧址曾为冈村宁次的地下工事。艺术家处理现有空间关系的方式总是反其道而行之，无所谓完全的顺应或对抗。

张鼎首先将商务办公楼内的“白盒子”转换成广场，以华灯为原型，拆解其结构并把每个部分放大，创作了一组包含球形灯、监控摄像头、音响设备的装置。在昏暗的空间中有一束强光打在镜面上，观众穿梭于四个黑色部件之间会本能地避开刺眼的灯光；追踪运动不时旋转的“电子眼”发出微弱的绿色光线，反而吸引人们凑近观察。现场播放着由进行曲改编的催眠曲，把氛围渲染得恢宏却也沉郁。

到了怀俄明计划，观众需要脱鞋依次步入全黑的第二间安全屋，几乎不会在地面留下任何走过的痕迹。空间中央矗立的两米高的黑色长方体“佩戴”了两副墨镜，徒有一个门把手却无法被开启。张鼎设置的程序令长方体自动顺时针旋转、突然停止、逆时针旋转。艺术家轻松幽默的手法让我们不禁猜测封闭的装置内是否存在监视或审讯的主体与对象。

掩体空间的军事历史使命将自身建造成一个隐蔽黑暗的场所，而张鼎选择打破我们对此处物理特质的模式化想象，把整个空间刷白，在装置中加入低频无极灯，灯散发的强烈热量与白光甚至让观众感觉无处容身。理论上，五个间隔的展厅相当于五个声部，由外至内声部的完整性递减，直到成为白噪音。合成的电子音乐中可以辨识出缓和平静的钢琴弹奏的情境。最终，声音的交响混合由观众的反复行走与多重感官完成。

展览结构的复杂性与挑战性也许在于如何让观众在三个分离的现场延展出对同一个概念的思考。艺术家不断地反转我们对安全或被操控的原有认知。为了保证安全，你需要从一个安全屋转移到另一个安全屋；正如为了进入某个公共领域，你必须通过安检。管理我们身体的权力始终在生成而非削减。艺术家的工作并不以再现现实为目标，而是在观念与物质层面提取现实元素，令其存在更容易被观众意识到。事实上，嵌入这一看似去政治化的艺术项目的，恰恰是有关我们政治现实的隐喻。

文／ 缪子衿