始于日本弁士（默片的现场讲解）对一部满洲风景蒙太奇充满音韵的配音表演，郝敬班的最新个展以一种“异物”的方式（在一部记录短片中，这位弁士用“异物”形容他的工作）重新挖掘并刺探一段遗失的记忆。一如郝敬班在作品中所言，如果“再不说，就真的好像没有发生过了”。

郝敬班关于“株式会社满洲映画协会”（或称“满映”，1930至40年代在满洲日占区的一个日本政治宣传电影公司，现已成为中国电影史上一个重要但被遗弃的早期篇章）的持续性研究在展览“不速之客”中得到了首次呈现。透过零星的影片、写作和口叙，展览探索讲述了解读满映的可能路径。展厅空间被松散地分为三个场景/故事线，漫步式地呈演并记录了一个权力与叙事不断浮动的土地。 这些场景中包括前文提及的北国风景、不同政权下相似又相异的民族志、一个双人角力的剧场——他们都由一位生于日本、长于美国、居于中国、常在当代抗日电视剧中扮演“日本侵略者”的演员分饰；以及在满映大楼（现长春电影制片厂）四周、伴着艺术家柔和沉静讲述的录像漫步。 在满映支离破碎的历史中，可以隐约感受日本“东亚共荣圈”想象的回响——这与当下中国雄心勃勃的发展计划不无相似——然而在郝敬班和她的合作者们谱写的一系列影像散文中，个人的故事与记忆却始终以切肤且模糊的样貌萦绕在历史的主线当中——一如那同样暧昧的国家记忆。

文／ 瞿畅