皮埃尔·于贝尔奖的目的在于资助中国美术学院新媒体系，此次展览包括该系十位学生的优秀作品，涵盖了影像、装置、综合材料等多种媒介。新媒体不止于媒介的创新，获得本次提名的年轻艺术家将注意力集中在对人性、欲望以及人与周遭环境相互关系的探寻，而没有仅仅停留在形式上的求新求异。

李富春的作品利用人类骨灰作为创作材料，当直视这些灰烬时，人们从主动的征服者转变为被注视的对象，这些粉末既是人类最终的归宿，也是其本质所在。王小峰、张乐华等艺术家不约而同地流露出对于生存环境的焦虑。他们在工业化语境下用人造物模拟自然景观，以此实现对自然的人工再现。《望风》本应是具有深幽意境的山水之境，艺术家颠覆性地用城市的建筑物代替自然山水；《就像彩虹》中，彩虹没有出现在雨后的天际，而是投映在人们大口喷出的水雾上。

展览中的video作品占据了相当大的比例。欧文婷的作品从窥视者的视角将日常生活的细节放大，琐碎的片段由于掌握了话语权而引人注目。在李明的《后花园》中，一群保安用水枪在池边嬉戏，象征欲望的“水”在这里既是武器，又是战场。

深刻的思想并非意味着沉重的表达；尽管有些作品略显稚嫩、生涩，却不妨碍他们充满青春的张力和富于想象的探索，从年轻人的视角传达出对人类自身的关注。

文／ 景晓萌