拾级而下进入上午艺术空间防空洞似的密闭地下室，都市中心的嘈杂与手机信号一并消失，如突然搁浅在与世隔绝的非地方。与动物园里凝镜般定住的蜥蜴和乌龟一起低到尘埃里去吧，让时间以另一种尺度运行。

一切已经注定了吗？胡芮在《很快就会够深了》（2019）时长4分44秒的影像里戏谑地暗示我们“死定了”。世界无可挽回地下沉，出生在建模软件里的身材完美的俊男靓女穿着内衣，等待机舱变作游泳池，好开始这场末日派对。Come on baby！他们做出邀请的手势，很快就会够深了。录像中末世逼近的宿命感，呼应着展览空间里的紧急滑梯、金属座椅和救（弃）生绳索，将观众拉进一个交织着幽默和机锋的末世寓言。

而另一边，赵谦的《被使用的现实模型，完成的表性王国和幻想表演》（2020）已经在邀请我们探索、感受、创造一个新世界了。作为长期项目“一份实地指南”的一个章节，这一次，沙盘成为新世界的剧场，一张充满可能性的地图。木柜里可取用的创世构件看似无尽，其实有限，它们是含义比词语稍暧昧宽泛一些的“图像单词”。请观众做“实习上帝”吧，或受监控的“集体上帝”，而不同视角的摄像头正实时拍摄、转译着这场“新创世纪”：高处垂直拍摄的图像里，沙盘是一个个“世界冷盆”；而在低处水平拍摄的图像中，它们是如白雪覆盖的童话世界——尺度和视角对感知的影响可见一斑。

辛未的三件装置（均创作于2020年）如小说的三个章节，同时成为这场充满文学性的展览的复调和评论。一如我们说“累成狗”时其实是以狗为“累”赋形，辛未的《阿狗》也可以照亮内心深处被遮蔽的感受；蜡成为意味深长的材料，既构成了模版可塑、可复制的刻板形象，又可以在点燃、消解、照亮的过程里反观自我。被巨型鼓号队指挥棒戳瘪的《一只篮球》陷于水管绕成的救生圈形状的“篮筐”里，像一首用方言或密语写成的关于困境、成功或生死的俳句，亦如被快门定格在不可能的得分瞬间。《一次淋浴》则在又一次唤回“水”之意象的同时，把隐喻色彩浓重的“沐浴”这个词具像、实体化了，从冰冷的淋浴设备里流出的那几缕金色、毛茸茸的水流，已经长久地搁浅在了我的记忆里。

文／ btr