英雄与历史往往和艺术家们的思维联系的异常紧密，那些发生于“曾经”的真真假假总会不断引起人们的注意。在林一林个展《目标》的展厅中，常年占据偶像神坛的毛泽东在雕塑作品《目标》中举枪向空气中瞄准，茫茫展厅一片黑暗，配上两个录像作品同时放映时发出的音效，竟然显得有一点诡异。在另一个展厅的油画作品《两个战士》中，毛又一次出现在了以镜像方式呈现的“历史的拐点”里。两个影像作品，无论是《8分钟》里的纳斯达克和巨幅政治新闻，还是《光荣的和伟大的》中昂首阔步的“巨人”和欢呼着的人群，无一不令人于起初的冷笑之余当真泛起一些冷汗。
创作者所思考的问题在一部分人眼中显得尤为必要但另有一些人必定报以不置可否或是根本不曾在意。历史的可怖与可笑似乎在那些作品所表现的片断和瞬间被收进眼底，当中自然有着气势磅礴的翻云覆雨以及仿佛在一瞬间造就的无法逆转，接下来就是不可避免的被抛弃、被遗忘或是被彻底洗涤。

展出的四件作品中都包含着隐喻或者某些含义。的确，不论是“历史与英雄”还是“从毛时代的中国到布什时期的美国”，都是一个个太大太长远的话题。无论其中究竟有多少恰到好处的暧昧或同一性值得我们去探究。历史与真相一样都是不可知的事物，我们永远不可能得到一个用数字或坐标系解答的“完美答案”。

创作者透过作品传达他思考的过程，感性与理性兼具却稍显“心急”。于是在创作者强大内心世界的投射下，展览的主题便被过于凸显出来。或许当观众们带着满脑子创作者的观点走出黑暗的展场，退后一步感受到户外的光线时，保持距离，独立的思考才刚刚开始。

文／ 杨浥堃