陈晓云在美国的首场个展包括一些照片和两段录像，刻画了中国迅速的城市化进程中越来越明显的失调和动荡感。其中五张大幅照片里有一张叫《革命》（2005年）照片上是一片广阔的平静水域，远处可以看到城市的轮廓。前景里，一只孤独的手臂伸出水面，手里攥着一把斧子。这一梦幻般的图像具有十足的象征意味，很好地捕捉到了坚不可摧的革 命意志背后隐藏的实际行为的无力。尤其在中国，曾经的集体理想如今已经变成了一个孤立空洞的姿势。

并置的四段同步影像《向夜晚延伸的若干个瞬间》（2004年）从四个不同的角度拍摄一辆疾驰的火车，中间穿插一些刻画个体挣扎，让人浮想联翩的图像：一个男人带着扩音器在森林里匍匐前进，另一个被绑在脚踝上的绳子拖着走，还有一个赤身露体的男人正在“爬”一架躺在地上的梯子。这些简短的片段通过火车前进的呼啸联系在一起，暗示着一个更广泛的图景，但却一个接一个很快淹没在无休无止的机械运动当中。这些简单的蒙太奇影像在陈晓云的手上变成了现代意识的隐喻：我们走得太快，从来来不及看清整个图景。他呈现给我们的现代城市生活就像一场美丽的噩梦：让人分辨不清的混沌中夹杂着转瞬即逝的丰富意像，但你却永远无法从中找到一个完整明确的故事。

文／ Sharon Mizota