展览“运动中的神话“（Myth in Motion）认为对神话的理解远不止是共同的虚构。展出的影像作品将民间传说视为历史和社会变革的潜在催化剂。在潘涛阮（Thao-Nguyen Phan）的《热带午睡》（Tropical Siesta，2017）中，高地儿童重新演绎了一位17世纪法国传教士日记中的故事，以此揭开一些被隐藏的历史的面纱（尤其是越南50年代动荡的土地改革）。潘涛阮在影像中穿插游戏元素并叠加绘画，让这些被压制的叙事变得多孔而富有诗意。在《孤独时代》（The Lonely Age，2019）中，郑韫欣（Connie Zheng）将视角投向未来，想象在一个末世后的世界，加州人拼命找寻从中国漂洋过海而来的可能具有治疗作用（甚至有感知力的）种子。影像交替展现带着面具的搜索队的集体表演和一个被遮盖的实体的神秘动作，探讨人类对于灵性的兴趣能否拯救这个濒临摧毁的星球。

神话的推想作用成为联系这些作品的主线。玛莎·阿蒂恩扎（Martha Atienza ）的《渔民节》（Adlaw sa mga Mananagat，2022）将广阔静止的海平面与乘风破浪的半仪式性船只并置。这部以慢镜头拍摄的影片是阿蒂恩扎与菲律宾塔扬岛（Bantayan Island）渔民社区长期接触的成果。通过将事件笼罩在梦幻般的氛围中，阿蒂恩扎巧妙地以自己的方式为他们的集体抗争发声。

文／ Hung Duong