萧瑟的农历年尾，常青画廊开出了比利时艺术家汉斯•欧普•德•贝克的展览《默演》。参观者步入一条铺着松软地毯的白色管道，不远处的尽头是一个全景式的苍茫雪景，而凋零掉所有叶子的树干，一棵棵错落安顿，蔓延到白雾笼罩的远方，以一种自然的方式消逝在远端弧形的地平线。人们很难拒绝这份来自汉斯的邀请，唯一能做的就是在这个5平米左右的圆形空间内就地坐下，并凝望。

学习绘画和多媒体的汉斯，多年来对城市空间所传递出的真实和虚假感兴趣。早前他曾在日本做过一条实际长度只有20米，但从窗口看出去却有一千多米并延伸到远方的夜间道路。这件作品是他又一个以错觉和虚构为手段，通过把玩西方经典的透视原理而达成的装置。在这个生造的雪原里，时间和叙事都被从风景中剥离。没有故事发生，也没有过去将来。面对风景的人，其实只能面对自己。汉斯在真和假的边界上推敲，甚至有意让那些雪做得经不起细看，而那块雪中的冰面，稍微走近一些就看出是有机玻璃。

观者对景观的好奇在这里变得微弱——明知这不是真的，但却被迷住；明明没有任何可以期待的东西，却想留下。和他此前在阿姆斯特丹做的版本不同，为了适应常青画廊的场地，作品的规模不得不缩小，而观景处则也取消了之前的白色座椅，变成了仿佛一个静默打坐的空间。附带的是，汉斯在798里抽象出的这个非场所（non-place），或许可以劝导盘旋在此处上方的过剩焦灼。

文／ 陈韵