无论白天还是夜晚，在胡同中来去匆匆的的人们很容易忽略王功新在箭厂空间的作品。因为它有着太好的隐藏形式，以至于几乎彻底的融进了胡同生活的本身。然而看似平凡的作品，却又因为与环境和空间的关系而显得并不如同它所表现出来的那样简单。

箭厂空间隐逸在胡同深处，单单一扇橱窗，将艺术品和烟火缭绕的市民生活作了简单分割。然而这形式上的分离配合作品本身的形式恰恰带出了作品的游戏感和多重可能性。白天的铝合金店面，夜晚模拟隔壁饼店的工作状态。恰如一个小心翼翼的外来者，在有心人和老住户的身边轻轻打开生活的一点点缝隙，放入一枚让人说不清道不明的碎片。

作品的名称叫作《与邻居无关》。然而不管艺术家本人的创作初衷如何，作品都将观众巧妙的置于一种“展示空间”之内。观众在欣赏作品的同时也无意中依托周围的环境而成为了作品所呈现效果的一部分。这样层层叠叠且含有明显象征意义的“观演关系”本身，就很容易让一部分观众的思维展开有关艺术和生活的联想（这永远是一个“只缘身在此山中”的命题），也从而将观众从心理层面分类。

艺术家、艺术品以及生活本身的关系究竟怎样？虽然时至今日艺术作品在形式上似乎越发接近生活本质，然而从所谓“思想层面”这个看似大而无当的角度而言，至少在夜晚的胡同深处，徘徊在饼店和作品之间的人们，眼中更多的仍是闪烁着疑惑和习以为常。又或许这种思考根本是一个悖论，因为作品将人们纳入了一个独立而强大的体系：思想和文字在这里毫无意义，唯有“扮演”和“维持”才能让观众渡往彼岸。

文／ 杨浥堃