今日美术馆展出了隋建国的新作《运动的张力》。对于隋建国来说，相对于他过去的作品，此次是一个全新的尝试。在这件作品中，隋建国想要打破他雕塑的疆界——不仅指材料、呈现方式上，也指观看方式。他使用了一个简单的概念，用同样简单的手法，希望再现一个芜杂的模拟现实，并询唤与之对应的、复杂的心理感受。作品使用的材料都极易招致联想——展厅四壁搭起建筑工地常见的巨大铁架，两个与人体远远拉出差距的直径3.6米和2.3米的空心大铁球相互碰撞；展厅地上四周铺开一排橡胶轮胎，将运动中的铁球和观众分割开来——几乎不算隐喻的，所有人都能联想到城市建设引发的噪音、环境……对人生存空间暴力性的侵蚀。

展览的呈现方式很明显在招引观众互动。如巫鸿所言“作品成为主动、扩张的因素，观赏成为对作品威慑力和侵犯性的适应和协调”；也因而，观展时的惊心处在于观众是否能很镇静的站在某处静止不动，感受铁球似要撞击着朝人身袭来的空间挤压惊惧感——其实自然不会撞过来。可想而知——撞击的力量被控制的很好，非常微妙不会使铁球的运动失控——这显然是为了安全考虑，但很遗憾，我认为这种小心翼翼严重的削弱了展览效果。某种预想到暴力的刺激效果没有达到，所谓《运动的张力》有些欠缺。

隋建国的作品中一向喜欢做“大”。但似乎对“大”的运用效果都有些欠佳。使得“大”仅仅是单纯的“放大”。此件作品亦然，仍差那一点劲。相似作品让我联想起今年看到的另外一件，孙原、彭宇的《自由》，那是一个材料、观念、与互动对接成功的案例。

文／ 刘溪