随着上海世博会进入倒计时，艺术圈的某些角落开始像两年前秘密抵制北京奥运会一样站在反省批判的立场抵制世博。虽然这场小规模群展与其他相对隐蔽的项目比起来，并没有大张旗鼓地拒绝近年来上海城市肌理发生的种种变化，但它就这座处境奇特的大都会从过去到现在的演进过程提出了一系列很有意义的观点；上海，这座曾经一度沦为半殖民地的城市，如今在美学、政治和控制的相互关系中发挥着关键作用。

邱黯雄的《烟》（2009—2010）绝对堪称这方面做得最成功的作品。艺术家在画廊空间内放了一枚烟雾弹，反衬中国农历新年放炮的喜庆气氛，同时象征引发恐惧、困惑和暴力的内心情感。计文于的《中华人民共和国史》（2009）也处于同一个政治语域。艺术家收集各类宣传标语（从1949年的“中国人民站起来了”到世博会的“城市，让生活更美好”）并将其按时间顺序排列，仿佛一本传统的中国日历，每过一天撕掉一页。克里斯蒂娜·施米吉尔 (Christina Shmigel) 的作品能满足你的审美情趣，她的《碎片风景》系列（2009）为那些久已被人遗忘的地方建筑制作了精致的模型——鸽子笼、预制板搭成的宿舍、竹子做的手脚架、镶着白磁砖的市政办公室——再把它们放入红木底座的玻璃箱。也许在提醒我们留意那个被城市学家和建筑师忽略的中国，以及那些分别为想象中的过去与乌托邦式的未来而建的纪念碑彼此间连接和交叉之处。

文／ Robin Peckham