所谓的“泛主题”强调的是“跨学科的泛主题性、包容性、融合性”，是艺术作品内容、方法、媒介、形式的全面跨界；而“超有机”则是贯穿本次展览的六个部分——“超有机”谱系考、超身体、超机器、超城市、生命政治、国际特别项目——的关键词，旨在探讨“身体”“机器”“城市空间”“政治”等“有机体”是如何“超”出和突破传统定义的。因此，“泛”与“超”即可涵盖本次展览给人的整体印象。

从全球背景下的文化跨界与身份杂交，到中国现代进程中城市空间的改造与巨变，从社会生活中无处不在的权力话语与规训，到科学技术对人类生存经验的改变，本次展览可谓包罗万象，涉及到了现代社会、文化、经济、政治的方方面面。而作品类型也是绘画、雕塑、装置、影像无所不包，参展者亦是既有国内外知名艺术家，如徐冰、黄永砯、隋建国、刘小东、袁运生、邱志杰等，也有还不为人所熟悉的新锐艺术家及艺术团体。所以，与其说这是一次在统一主题下组织策划的展览，不如说是一场盛大的新老明星大聚会。徐冰用“911”灰尘制作的著名装置作品《何处惹尘埃？》(2004)、刘小东气势磅礴的巨幅油画《出北川》(2010)、邱志杰的那条在展馆外翻云覆雨的《油桶龙》（2011）等等，无不是人们耳熟能详的杰作。然而，当这些毫无联系的作品并置在同一个展览空间之时，不免给人以意识流般的错愕感。这些令人“振聋发聩”的名字，这些足以和已经书写进入当代艺术史的作品，在“泛主题”的统领下，使这个展览犹如一部巨星云集的好莱坞大片，观众在辨别这些明星脸的时候甚至早已忘记本次展览的主旨和目的。

诚然，所有参展作品都并非为本次展览而特意创作，均是由诸多收藏机构和艺术机构选送，而且以“学院双年展”的名义邀请各大国际艺术学院前来参展和进行学术交流的初衷也并未如愿以偿，因此“泛”化在所难免。而所谓的“超有机”的主题，虽然颇具解构主义的含混性、颠覆性和断裂性，但也将本次展览推上了一条德里达式的链条，在无限推延、融合、超越、跨界之后，意义也最终消解了。

文／ 梁舒涵