第三届“以身观身——中国行为艺术文献展”于7月25日开幕，从视觉呈现、资料整理到研讨现场等方面，都可看出澳门艺术博物馆工作团队的专业与热诚，他们用扎实、精致的展览为了解和研究近年来两岸四地行为艺术的状况提供了宝贵的平台。

本次展览在征集到的作品中挑选了五十几位艺术家的作品进行现场展出，其中很多是年轻艺术家，亦不乏刚走出校园的学生，可见活动对艺术家尽可能全面而公平的关照。展览形式以照片和录像为主，不拘泥于对行为艺术的陈腐定义，显示出极大的开放性。行为艺术从诞生至今，边界总是不断既扩展又消弭，从形式到媒介再到与观众的关系都经历着不同的语境。而行为艺术在中国发展的时间尚短，却极为迅速，开启了一些特殊、复杂的问题，因而更为系统的梳理和研究显得十分必要，这也是“以身观身”系列展览在今后的延续中应当强化的部分。

不管中国或全世界的行为艺术面临着怎样的处境和态势，正如连任三届展览评委的著名日本行为艺术家霜田诚二先生所言，我们能在行为艺术中找到一种共通的本质，“通过行为艺术到达一些词语（words）”。我想，这些词语便是流通、贯穿于身体和生命、可在全体人类之间进行交流的意识载体。霜田先生还提醒道，中国是对语言有着更为深刻认识的国度，我们有着源远流长的诗歌历史。因而，中国的行为艺术具有更大的张力和更深邃的空间，充分调动我们对自身语言的认知和感悟，抵达连通历史与当下、生命与外界之间的饱含中国诗意的“词语”。

本次展览的获奖作品之一，香港艺术家魂游的行为录像《在桌上：向霜田诚二致敬》，由艺术家本人重演霜田的经典作品《在桌上》，艺术家在一张方桌上“伸展身体每一部分缓缓翻动，由一端至另一端，由上而下，再穿越而上”，用女性的阴柔之身重新诠释和转化雄性的行动和感知，在一次次跌倒和爬起中，向浸透在生命涌动中的精致诗意虔诚靠近。

文／ 宫林林